Sobre Ema, la cautiva (intervalo)
por Quintín
La semana aireana vino movida. Los comentarios en LLP ardieron. Como siempre, hubo de todo, desde quienes propusieron la canonización para el escriba de Pringles hasta los que pidieron su muerte por empalamiento. También aparecieron voces moderadas y los cada día más abundantes cancheros profesionales, ya que ese parece ser el tono que la etiqueta exige al estudiante o al graduado reciente de Letras. Pero Aira apareció también en estos días fuera de este foro, ya que su nombre está en todas las discusiones. En general para hablar de sus estrategias, tácticas y procedimientos, lo que ya cansa bastante. María Moreno, por ejemplo, concluyó una nota en Perfil sobre los restos que dejan los escritores muertos con esta frase sibilina:
Quizá una contrafigura de estos muertos recientes o recientemente inventados sea la figura de César Aira, alguien que deliberadamente insiste en proyectar una vida normalísima de la que va borrando toda huella fetichizable a través de su obra —ha afirmado que rompe las hojas de los cuadernos en donde escribe luego de pasar su contenido en computadora, los escasos originales de sus inéditos están tan limpios como un libro impreso— bajo el axioma “en la obra todo, fuera de la obra, nada”, y que confiesa que subsiste con comida básica y ropa de estación mientras escribe sin salir del barrio dos páginas diarias en donde evita la corrección menos por virtuosismo que por haber sopesado cuidadosamente sus palabras. Aunque es probable que ya esté haciendo una invención de su propia basura.
en la que, después de sospechar de Levrero, Lamborghini y Bolaño, de sus biógrafos y editores, incluye sin motivo aparente a Aira en la lista de los malintencionados póstumos. (“Posible” en lugar de “probable” hubiera mostrado cierta ecuanimidad en las intenciones de la propia Moreno).
En otro blog, Hernán Vanoli, se hace acreedor al premio a la mejor canchereada antiaireana de la semana y termina escribiendo:
¿Qué hacemos, entonces, con Aira? Para mí, que lloro como un lactante cuando en Fox Sports pasan un compilado muy mal hecho para toda América Latina sobre los goles del ciclo Bianchi en Boca, Aira es como uno de esos tíos simpáticos e inteligentes a los que se les pasó la hora, que durante la dictadura hacían yoga y hoy votan a Lavagna y se emborrachan y hacen buenos chistes en las fiestas familiares. Todo bien, te prefiero antes que al cuñado macrista que entendió eso de la web 2.0. gracias a los consejitos del Patti new age De Narváez, pero mejor verte una o dos veces por año, si estoy de humor.
En una nota bastante farragosa aunque no exenta de todo interés, Vanoli decreta que Aira está out y viejo. El, en cambio, se asume como parte del inminente recambio generacional que se aproxima al compás de himnos revolucionarios y que arrebatará por fin la literatura de la manos de la elites parasitarias para devolverla a las masas sedientas de realismo socialista. Vanoli nos alivia con la noticia de que Aira no es del todo reaccionario y podemos suponer que no será fusilado cuando llegue el momento. Es notable lo de Vanoli: su terrorismo académico incluye la costumbre de hablar siempre en nombre de un conjunto (evito utilizar la palabra “colectivo”, ya que han aumentado las tarifas) del que él forma parte: el socialismo, la juventud, los escritores comprometidos. Lo que venga, pero esta vez llega al extremo de invocar a la hinchada de Boca. ¿Qué puede hacer un escritor solo frente a esta conjunción de patotas?
Para terminar con lo de Vanoli, quiero aprovechar su texto para denunciar un galicismo que me parece una de las muletillas más molestas entre las recientemente incorporadas al repertorio exquisito de las ciencias sociales. Escribe Vanoli:
un procedimiento de reciclaje al interior de la propia máquina de imágenes
¿Qué es eso de “al interior”, que aparece por todos lados? En francés se dice “à l’intérieur” y como el término “à”, quiere decir (entre otras cosas) “en”, la traducción es “en el interior”, como se solía decir antes. Si seguimos así, Mendoza va a terminar quedado “al interior del país”.
Bien, volvamos a La lectora. Sin duda, un gran aporte a los comentarios fue la inclusión de la reseña de María Teresa Gramuglio en Punto de vista. Cito un párrafo:
Ciento cincuenta años después de la expedición de Rosas, cien años después de la Conquista del Desierto por antonomasia, la de Roca, Ema, la Cautiva halla uno de sus puntos de anclaje en esa zona polémica y llena de repliegues de nuestro sistema literario que es la literatura del desierto, recorrida por la controvertida antinomia civilización/barbarie, en torno de la cual lecturas liberales y no liberales han distribuido con carga simétricamente inversa el conjunto de figuras espaciales y actanciales que la constituyen: fortines, toldos, indios, soldados, cautivos, gauchos, malones, ejércitos. El texto, manteniéndose dentro del sistema de convenciones del relato tradicional, opera sobre cada uno de estos términos, a los que sustituye, desvía y modifica, apelando al anacronismo y al despliegue de una capacidad inventiva inusual para desalojar los modos previsibles de la representación verista.
Es una excelente descripción de la novela, que la ubica en el contexto de la literatura argentina y señala el diálogo de Aira con ciertas tradiciones, aunque no se atreve a entrarle del todo, tal vez como resultado de un exceso de prudencia. Por un lado, casi como un alarde de profesionalismo, Gramuglio da cuenta de Ema sin despeinarse, diciendo “se trata de esto y esto”, pero siempre trata la novela como la obra de un junior de la literatura, aunque los matices hacen pensar que tuvo algunos pensamientos encontrados. Cito el final con dos propósitos.
Ema, la Cautiva aparece como un relato que sin colocarse abiertamente en el espacio de las experiencias formales vanguardistas, resulta sin embargo rico en alusiones a otros discursos literarios y culturales, que ingresan en su propio discurso para crear un efecto de humor y extrañamiento que es el sostén de su eficacia estética. El desierto de Ema, la Cautiva, tan imaginario como aquel suburbio que Borges oponía al de los boedistas, se afirma en la fantasía y libera un discurso que, si por un lado exhibe sus rupturas de la verosimilitud como una conquista frente a las limitaciones de la representación y la servidumbre del referente, queda por el otro atrapado –cautivado– en su propia seducción: encuentra sus límites –su frontera– en la parcialidad de un gesto que hace de la exacerbación del juego inventivo la clave de su diferencia con otras tendencias narrativas coexistentes y posibles.
Uno es el de ilustrar lo que venía diciendo. Por un lado, Gramuglio luce su conocimiento de la tradición literaria argentina. Por el otro, nunca termina de aceptar la autonomía de la novela con respecto a esa tradición, no termina de otorgarle entidad propia. Aunque no leí todo lo que se escribió en Punto de vista sobre Aira, me da la impresión de que la revista no lo trató con la consideración debida a los escritores de la casa (Saer y Chejfec, sobre todo) y lo mantuvo hasta el final en el ambiguo estatuto que ejemplifica la reseña de Gramuglio, la de un autor “inventivo” pero más bien evidente, que se agota en un gesto y sobre el que no vale la pena profundizar.
Es un problema parecido al que se refleja en la mayoría de los setenta comentarios que tuvo la entrega anterior. Aira sí o Aira no, pero siempre como un todo, como una estrategia, como un dogma literario. En ese sentido, solo la intervención de Maiakovski pareció advertir que las novelas de Aira “cierran muy bien, como obras autónomas. No son más desprolijas ni inverosímiles que Stevenson o Balzac”. Es difícil leer a Aira sin juicios previos y definitivos. La empresa recuerda a la de alguien que pretende atravesar un río infestado de pirañas que asoman la cabeza y le gritan: “yo ya sé, yo ya sé”. Es lo que estamos intentando aquí y, en ese sentido, es curioso que de los setenta comentarios no haya habido uno solo que hiciera la menor referencia a lo que mal o bien pudimos decir de Ema, la cautiva. Pero en unos días llegará la segunda parte de la reseña.
Quería comentar, finalmente, la segunda razón por la que cité el segundo párrafo de Gramuglio. Es porque me gustó eso de:
El desierto de Ema, la Cautiva, tan imaginario como aquel suburbio que Borges oponía al de los boedistas, se afirma en la fantasía y libera un discurso que, si por un lado exhibe sus rupturas de la verosimilitud como una conquista frente a las limitaciones de la representación y la servidumbre del referente…
Lo que me gustó es que dice elegantemente “la verosimilitud” y evita el espantoso “el verosímil”, un comodín de la jerga académica que cada vez que lo encuentro me produce un dolor de muelas. Decir “el verosímil” es pedante e innecesario. Aprendan de Gramuglio (aunque por ahí ella misma utiliza el horrible “actanciales”).
(Continuará)
Foto: Flavia de la Fuente
Lo único que se puede decir sobre Vanoli es que se trata de un escritor mediocre. No importa si le gusta o no le gusta Aira. Es un escritor mediocre y debería preocuparse por eso más que por cualquier otra cosa.
¡chocolates, caramelos, bombones!
(acto vivo)
¿Vanoli no era ese radical constitucionalista siempre impoluto, tan correcto y modosito? (Ah, no, era Vanosi)
La verdad no entiendo eso de que una novela o cualquier manifestación artística tenga que cerrar como un balance. ¿Es ese el horizonte de la literatura, una delineación de la performance de un producto de mercado, pulido, encerado? Aira mismo se manifestó a favor de la frivolidad y la superficie, dijo cansarse y abandonar sus novelas y cambiarles el rumbo como le daba la gana en el momento de escribirlas. Aceptemos que también en la frivolidad hay un arte, el de hacer del capricho una estética profunda, de milhojas. Los ‘80 y los ‘90 pasaron y dejaron su huella en más de una manisfestción artística en las que se puede rastrear la fecundidad de esta marca. No aceptar esto es como pensar, en otro campo, que el arte decorativo es una arte menor.
Si bien sigo prefiriendo casi siemrpe al Aira de Una novela china, Ema, o El vestidito rosa, el resto, (perdón la generalización), ese amaneramiento que en Copi era un zafarrancho de putosidad trash, en Aira se vuelve muchas veces mariconería de señor prolijo que mueve sus cositas de aca para allá dentro de sus cajitas duchampianas, es insoslayable el uso contemporáneo de la tradición. Podemos decir que Mueve su cositas ingeniosamente, demasiado ingeniosamente, hay que decirlo, lo cual lo hace un contemporáneo a raja tabla, ya que , y me pregunto, hay algo más contemeporáneo que el abuso del ingenio?
Pero insisto, para los que dicen que las novelas de Aira no cierran, basta con leer La Vida Nueva, que es creo una obra maestra, una ficción donde se trabaja tanto la reescritura del Bartleby como del Wakefield de Hawthorne.
Pero de ahí al endiosamiento…cuando en el mundo están pasando cosas en la literatura tan sorpendentes.
Lo interesante de Aira, creo, sería ver cómo es un eslabón de la literatura argentina que trabaja con una idea de la “miniatura”. Perdón pero no se cómo decirlo mejor. No quiero que suene a chinoiserie o camafeo. Digo, se une a Echeverría, a quien se lo acusa a la vez de escribir el primer cuento y de no poseer unidad temática, Mansilla, Borges, Aira, todos escritores que trabajaron en distintas “escuelas” miniaturizándolas, envadiendo la gran novela, salvándonos de una concepción granciosa de la literatura al establecer las genética de una línea que nos ha evitado poseer escritores tratando de realizar una versión vernácula de, por ejemplo, ese mamotreto llamado gran novel americana.
Lo de Vanoli sobre Aira está muy bien. La arruina después -justamente en los párrafos que extractó Quintín -cuando establece que la literatura para ser buena tiene que tener determinada actitud moral o dejar entrever determinados posicionamientos políticos; es por esos motivos que Aira termina siendo calificado como un tío para verlo cada tanto y nada más. Se pierde la experiencia estética en la ansiedad de traducirla a moral o a política del contexto presente. En algún sentido (pero inverso) Aira hace lo mismo, fabrica su propia crítica, conceptualiza su obra, se obsesiona por el modo en el que quiere que lo lean, para ello cifra ideas (para nada delirantes) dentro de tramas en las que “puede pasar cualquier cosa” pero que en realidad no pasa nada porque, al quebrar el verosímil, lo que importa en las novelas de Aira es el concepto a develar detrás de las anécdotas alocadas. El dispositivo cierra con que los que no lo entiendan que se sepan ignorantes porque la recepción privilegiada está asegurada desde el primer momento, entonces esos conceptos, esas formas de ver el mundo, ganan prestigio al compás del prestigio que ganan sus novelas. En algún sentido Aira es parte de una vanguardia, el mito de Osvaldito, la revista Literal, etc., de una vanguardia que nunca estuvo alejada de la academia de letras desde el retorno de la democracia (hay una relación de pareja ahí, se pelean pero se han acostado juntos muchas más noches que las que estuvieron cada cual por su cuenta), dadas las peculiares circunstancia de la historia nacional y la historia académica de las Letras en la Argentina. Es una vanguardia que supo que se iba a difundir por medio de las cátedras. Es la historia de la recepción de su obra.
La descripción que hace Vanoli de la literatura de Aira es muy interesante. Ese conceptualismo es lo que no funciona, y eso mismo es a lo que yo me refería cuando decía que Aira tenía respuestas resueltas antes de poner la pluma sobre la hoja en blanco. ¿Por qué no funciona la literatura de Aira en tanto experiencia estética? Ese es otro tema y es más complejo, se me ocurre que porque su prosa apela primero al intelecto antes de que a la sensibilidad y entonces no hay experiencia estética, hay un Hansel que cubre las miguitas de pan que va dejando con las hojas de los árboles que se encuentra en el camino.
Hay otros géneros para exprimir conceptos. No todo se fusionó así a lo loco. Me da la impresión que lo que también ha pasado, y no sólo con Aira, es que se han canonizado ciertas lecturas teóricas y que luego se ha depositado en ellas extrema confianza a la hora de realizar obras de arte. Ay si el andamio llegase a estar flojo…
“los cada día más abundantes cancheros profesionales, ya que ese parece ser el tono que la etiqueta exige al estudiante o al graduado reciente de Letras”. Genial, yo pensé que para ser canchero no hacía falta diploma, pero parece que hay que pasar por Puán, che…
Toda la nota parece un ajuste de cuentas con la “Academia”, ese ubicuo foro que molesta tanto a los foristas que no logran entrar (ni salir!) de ella.
Nunca entendí muy bien por qué “se pelea” a los buenos, en lugar de estudiarlos. Es decir: nunca entendí por qué se pelea a los buenos si obviamos los celos, la envidia y la fuerza reactiva del propio fracaso. ¿Seríamos menos humanos si disfrutáramos de los buenos en lugar de enfrentarlos, con la vana esperanza de debilitar la cualidad que, sentimos, nos hace “inferiores”? No sé si se entiende la pregunta. Espero que sí. Me parece que ésto es algo que sucede aquí más que en ninguna otra parte, como si aquí hubiera menos “lugares”, lo cual es cierto, por otra parte. Lo ridículo del caso es que lo sepamos y aún así sigamos con el copete en alto. A mí Aira me da placer, y me interesa incluso cuando no me gusta. Ese reconocimiento, esa aceptación, es lo que me permite, como lector, disfrutar y sorprenderme y además no perder el tiempo y “ganarme” el placer de descubrir otros autores. Agradezco la literatura de Aira, tanto como agradezco la de Fogwill, la de Bizzio, la de Guebel, la de Laiseca, por citar sólo a un puñado de escritores argentinos, y les doy vueltas a uno y a otro a cada rato, contento de leerlos, no intentado demolerlos. ¿Qué pido? Estudio, análisis, disfrute, descubrimiento, incluso imitación, no musculatura verbal. Bien por Dasbald.
¡Huy! dijo “el verosimil”
(se ve que no leyó bien la nota)
¿Pero acaso no todo conceptualismo repudia lo sensible, no basa su actividad primero en la teoría y en la crítica antes que en la “sensibilidad”? Los duchampianísimos sienten una espcie de náuseas el escuchar la palabra estética y sensibilidad. Ven el ojo, el ojo, que se come todo!!!!!!
Si una crítca se le puede hacer a Aira no versará sobre el funcionamiento, lo acertado o no de los efectos, tratará de buscar líneas de lecturas novedosas. Si no bastaría con poner un puntaje del 1 al 10. En definitva lo que se le puede decir de Aira es que realizó una tarea similar a la que Ashbery llevó a cabo al reprocharle al surrealismo su sintaxis: que este proponía un método que luego sería prisión, simulacro de libertad, de escritura automática, antes que patada a la escalera que ayuda a subir. Ashbery tomó ese método del surrealismo para escribir poesía, y no meramente versos olvidables, es decir reinterpretó el surrealismo. Algo parecido hizo Aira logrando colocar en el sistema literario argetino una tradición que tipos como Pellegrini solo duplicaron y amomatretaron. Aunque tanto Ashbery como Aira se repiten a la larga, pero la estela que dejan no se destruye ante la imposibilidad de ser “genial” toda la vida.
Diego, hacés una pregunta como si fuera una afirmación,
¿Por qué no funciona la literatura de Aira en tanto experiencia estética? Ese es otro tema y es más complejo, se me ocurre que porque su prosa apela primero al intelecto antes de que a la sensibilidad y entonces no hay experiencia estética…
y la contestás con otra afirmación que tampoco cierra y que configura un sofisma.
Que la sensibilidad de CA no toque la tuya no te permite afirmar que no tiene ninguna o que la apelación a la sensibilidad sea una condición sine qua non para la experiencia estética.
(y conste que no había leído el comment de Dasbald)
en las peliculas de disney hablan los caballos, los gatos, los perros, hay ovejas intelectuales y vacas shakespereanas y nadie acusa a walt de aireano.
Los gatos son los que menos hablan, hablan a gatas.
El problema, Q, es el que vos mismo ejemplificás al no poder (hace no sé cuántos meses!) llevar adelante un análisis obra por obra de las novelas de Aira. Evidentemente, descartada la cáscara teórica-conceptual (o la atractiva síntesis a-cronológica yupiana) previa a todo escrito, cuando uno se enfrenta libro a libro a la obra de Aira, aparece, por encima de todo mecanismo vanguardista – y por lo tanto por encima de todo mecanismo no-estético -, una novela, de la que habría que dar cuenta con parámetros estéticos (sean éstos los que sean) Y esto no tiene relación con el viejo y querido parricidio de los que gustarían de pasar su filo narrativo o poético por la garganta de Aira por obvias cuestiones generacionales (yo sería uno de ellos, aunque no me conozca nadie) sino también con cuestiones más restringidas, pero en el fondo a largo plazo más importantes (o no, me da lo mismo) De cualquier modo, detractores y defensores se detienen en el prólogo. Es como analizar toda la obra de Echeverría por esa idea o noción de “La cauitiva” de que el desierto es nuestro más pingue bien. Se puede discutir (o no) pero llega un punto en el que hay que empezar a trabajar microscópicamente sobre los (en general horribles) versos de Echevarria, más allá de lo que su autor haya dicho sobre ellos. Cosa que ni Q (ni Yupi) en el caso de Aira al parecer se animan a hacer!
buuu al intervalo. Fuera chocolatineros
Cosas sueltas:
Creo que Q se ha propuesto una tarea más delirante que la obra de Aira o sus argumentos: reseñar todos los libros del tipo, a dos por año, daría 35 años de postear análisis. Más laburo que con La joven guardia. No creo que estemos aquí para leerlos. Ni falta que hace.
¿No será que Aira es varios autores en uno? Pienso en Pessoa. Pienso en lo diferente de alguna de sus novelas con otras de sus novelitas.
Otra cosa,: a mí no me gusta que un autor me diga cómo tengo que leerlo, eso me corresponde a mí, está de este lado, del lado del lector, que somos lo que completa y termina de dar sentido a la obra. Qué joder.
Pero por mí está bien, que el tipo escriba y escriba y yo leeré lo que me caiga en las manos, lo que tenga ganas, lo que me recomienden o lo que el azar decida. Y tendré mi experiencia con eso.
Lo único es que puede suceder —como la historia es reduccionista— es que el gesto se coma la obra, que mañana o pasado digan: ¿Aira? sí, el tipo que escribió 275 novelas, y nadie las lea. Pero bueno, el tipo ha retado a Rulfo por retirarse a tiempo, que se haga cargo.
¿Eso quedará de la obra? Entonces retiremos los andamios antes de que se caigan, volviendo a la metáfora albañileril de Diego.
El desierto no será nuestra gran cosa pero ha probado estar lleno de sugerencias literarias.
Debe ser la sangre derramada que ha regado el imaginario. Me acuerdo con gratitud de Las nubes y En esa época, (por ejemplo).
Me cansé (no soy Q)
aira en chile
http://www.porta9.com/?p=159
La ceremonia no fue más que eso, es decir nada. (…) Todas las ceremonias salvajes a las que asistió más tarde fueron iguales, todas celebraban una suprema falta de desenlace, suprema porque no faltaba siquiera un desenlace: en cierto momento habían terminado y cada cual se marchaba por donde había venido.
Ema, la cautiva
Lo que cierto tipo de lector no le perdona a Aira es aquello que lo hace grande: su burla implacable de la literatura ejercida con mano maestra y por alguien que justamente le consagró la vida a su arte. El múltiple juego de máscaras los desespera, primero, y los enoja después, como quien teme que le estén tomando el pelo. Ese ambiguo vaivén, que arranca con Macedonio, se estiliza con Borges y reaparece bajo otro disfraz con Copi, alcanza en la obra de Aira una irritante y rara perfección. Rara, porque no parece haber en ella forma y fondo, el fondo es el acto de contar; irritante, porque elude cualquier ilusión de pertenencia. Todo el tiempo les da a lectores y críticos una literatura disminuida, rota, en forma de volante, octavilla, propaganda, producida patéticamente por “un ser mitad escritor, mitad botella de cognac” o por una serie de hilarantes críticos literarios. Ahora bien, este método puede ser tachado de cualquier cosa, menos de no ser literario. Por eso les cuesta tanto a los detractores de Aira ensayar una demolición satisfactoria de sus libros. El objeto de la crítica se confunde con su razón de ser, cualquier ataque pone en peligro la materia misma de la que se está hablando. Tan elusiva es su escritura que todavía hoy seguimos preguntándonos: “¿Es idiota o se hace?”.
En mi opinión, un escritor que después de 30 años de publicaciones conserva tal nivel de elusión, sólo puede ser un genio.
Vos si que nos sos elusivo, che, sino mas bien repetitivo…
Apariciòn con vida del paterelero troskista!!!
Resumen de las discusiones entre admiradores y detractores de Aira:
DETRACTOR: Las novelas de Aira son tonterías.
AIRANO: Al contrario, Aira es el más grande escritor argentino.
DETRACTOR: Bueno, cíteme una novela, una página, una frase de Aira que lo demuestre.
AIRANO: Ah, pero es que no importan las novelas, importa el proyecto.
DETRACTOR: Pero cómo podemos conocer el proyecto, si no es por las novelas.
AIRANO: Ah, es que el arte consiste en la invención de procedimientos.
DETRACTOR: Pero cómo podemos apreciar las cualidades de un procedimiento si no es por el resultado.
AIRANO: No, porque si el arte fuera el resultado, entonces el arte ya existiría y no habría nada más que hacer.
DETRACTOR: Pero “arte” no remite a un objeto definido. Que exista un objeto artístico no quiere decir que no pueda existir una infinidad de objetos radicalmente diferentes entre sí, pero que también son “arte”, y buen arte.
AIRANO: Ah, es que lo “bueno” es lo que corresponde a los criterios estéticos establecidos El arte nunca puede responder a eso.
DETRACTOR: De nuevo: “bueno” no corresponde a un objeto o una cualidad definida. Yo puedo encontrar buena una cantata de Bach o una obra absolutamente radical y novedosa. El Ulises de Joyce, la música atonal de Schönberg o los rombos de Mondrian tuvieron admiradores contemporáneos.
AIRANO: Usted está siendo racional, y el arte no tiene nada que ver con la razón.
DETRACTOR: Y lo que usted quiere es que yo cambie la razón por las ideas que a usted le da la gana enchufarme.
AIRANO: Usted se irrita. Eso demuestra que Aira es el más grande escritor argentino.
Cosme : clap, clap.
Muy buen resumen lerù. Y nada proliferante… Me pinta que sos uno de los “detractores”
DETRACTOR: Las novelas de Aira son tonterías.
AIRANO: Aira es el más grande escritor.
DETRACTOR: Bueno, cíteme una novela, una página, una frase de Aira que lo demuestre.
AIRANO: Negarle una frase parece un gesto de… nerviosismo quizás? Bueno, le cito una: La liebre.
DETRACTOR: Pero cómo podemos conocer el proyecto por una sola.
AIRANO: Bueno, le cito otra: Ema la cautiva.
DETRACTOR: Pero cómo podemos apreciar un procedimiento por dos novelas.
AIRANO: Bueno, le cito otra: Embalse.
DETRACTOR: Pero “arte” no remite a un objeto definido. Que exista un objeto artístico no quiere decir que no pueda existir infinidad de objetos radicalmente diferentes entre sí, pero que también son “arte”.
AIRANO: Bueno, le cito tres buenas y radicalmente diferentes entre sí: La prueba, El vestido rosa, Una novela china.
DETRACTOR: De nuevo: “bueno” no corresponde a un objeto o una cualidad definida. Yo puedo encontrar buena una cantata de Bach o una obra absolutamente radical y novedosa.
AIRANO: Bueno, también le puedo dar ensayos, teatro, traducciones. En la valijita creo que también traigo algo de poesía inédita… Pero, perdone la indiscreción, ¿me puede citar usted la obra de sus escritores preferidos? No le pido geniales, libros nomás, media docena al azar.
DETRACTOR: Ah no, no, lo que usted quiere es que yo cambie la razón por las ideas que a usted le da la gana enchufarme.
AIRANO: Usted se irrita porque en su valijita tiene un peine y un cepillo de dientes. Eso demuestra que Aira es el más grande escritor.
Por ahora y hasta que aclare, me voy a guiar por la margarita.
Me gusta mucho, poquito, nada.
Donde la margarita es mi propio gusto.
Setratade: si te gusta el helado de limón, seguí chupando.
Solamente los medicamentos deben ser ingeridos aunque a uno no le gusten.
AIRANO: Bueno, también le puedo dar ensayos, teatro, traducciones. En la valijita creo que también traigo algo de poesía inédita… Usted se enoja porque en su valijita tiene un peine y un cepillo de dientes.
DETRACTOR: ¿Usted qué sabe qué traigo en mi valijita?
AIRANO: Ah, es que todos los detractores de Aira traen valijitas vacías y además, son malos y tienen feo olor.
DETRACTOR: No había pensado en ese argumento.
AIRANO: Pero, perdone la indiscreción, ¿me puede citar usted la obra de sus escritores preferidos? No le pido geniales, libros nomás, media docena al azar.
DETRACTOR: “Los cantos de Maldoror”, de Lautréamont. “En busca del tiempo perdido”, de Proust. “Iuminaciones”, de Rimbaud. “Las flores del mal”, de Baudelaire. “Poesía completa” de Mallarmé. “Ilusiones perdidas” de Balzac.
AIRANO:¡ Usted me está citando autores que al mismo Aira le gustan!
DETRACTOR: O sea que se puede considerar a Aira como un escritor sin interés y aun así tener buen gusto.
Yupi es César Aira desesperado por saber si se habla de él. Seguro que le bajaron las ventas y el campo de mamá con la sequía no rinde lo de antes. El tipo vive de vender derechos al exterior, sus libros, realmente, no se venden en el habla hispana. Por 1.000 a 2.000 euros al mercado europeo, cuatro novelas al año, acá es un jeque. Por eso anda boludeando por cuánto bar insulso encuentra cerca de su casa. Vago y mal entretenido, pero bien vivo. Un tahúr de guante blanco.
DETRACTOR: También vale la pena aclarar que a algunos no nos gusta Aira, pero que acusaciones como la de Joe Tres Estas nos parecen infames. Qué carajo puede importar si Aira tiene o no un campo y cuánto venden sus libros en español o en otros idiomas. Frente a esos argumentos de botón, dan ganas de defenderlo a Aira.
cosme : otro clap, clap.
Ema es una novela buenisima, no puede negarse, golpea fuerte en la imaginacion de todos los lectores. Navegando en la web encontre me parece que en un blog español, este comentario de una lectora italiana que me dejo pensando en el poder de la novela para estimular la imaginacion a pensarla desde otro lado.
gaia Says:
Abril 10th, 2007 at 3:11 pm
hola mi nombre es gaia y soy italiana, por lo tanto pido perdon por mi espanol. he leido “ema la cautiva” y querria saber si el discurso de la genetica podria ser una metafora para hablar de la necesidad de la mezcla de sangre, o sea el mestizaje que se propuso con la formacion de las naciones en sur america.
Novelas que me parecen excelentes de Aira: La liebre (1991),El congreso de literatura (1997),La trompeta de mimbre (1998),Un episodio en la vida del pintor viajero (2000) y Parménides (2006).
La revolucion aireana con LA LIEBRE, las transformaciones a través de la traduccion con EL CONGRESO DE LITERATURA, los relatos “ensayisticos” inteligentisimos que ejemplifican el procedimiento aireano en LA TROMPETA DE MIMBRE, la perfeccion literaria en UN EPISODIO EN LA VIDA DE UN PINTOR VIAJERO, y la novela filosofica/reflexiva mas aguda y profunda, màs allà de su estilo leve, que lei en mucho tiempo en PARMENIDES ”
Me autocité de un post anterior. Todas estas novelas son fascinantes en si mismas y tienen la rara cualidad de haber sido escritas por un autor que se lo acusa de no tener novelas buenas. ¿Que paradoja no ? Me pregunto cuantos escritores considerados “buenos” darían hasta lo que no tienen para lograr ese nivel literario , que se desprende de esas novelas y muchas otras que no cité , aunque sea en una sola de sus novelas.
Un dato que puede ayudar a contextualizar la situación de Aira en 1981. Ese año los escritores nacidos entre 1940 y 1950 se juntaron para suscribir un documento en contra de la dictadura. Fueron convocados todos, cito:
“excepto César Aira, quien iba a publicar Ema, la cautiva recién en octubre de ese año, novela que no fue la primera pero sí la que tuvo alguna repercusión en el medio. Hago esta aclaración porque creo que la omisión fue involuntaria, cosa que vista desde la perspectiva actual puede parecer inverosímil: Aira es el escritor más reconocido de la generación y ha mantenido recientemente una ácida polémica con Ricardo Piglia. Sin embargo, a principios de los ochenta era casi un desconocido, no recuerdo que colaborara con Clarín y, tal como ahora, hacía una vida muy recoleta, por lo que tampoco existían lazos de amistad que lo unieran a alguno de los mayores que lideraban el movimiento.”
Para los que quieran leer el texto entero dejo el enlace,
http://www.maylorenzoalcala.com.ar/documento_1981.html
El mejor libro que escribio Aira es un pequeño
ensayo llamado Cumpleaños
María Kodama, viuda del escritor argentino Jorge Luis Borges (1899-1986), denunció en México que existe un tráfico ilegal de sus manuscritos, y que ya hay una investigación internacional, además de que también se han falsificado sus obras.
La viuda del autor del El Aleph y Ficciones participó como invitada especial a la presentación del libro In Memoriam Jorge Luis Borges, obra que fue compilada por Rafael Olea Franco y presentada en el Colegio de México en la capital mexicana.
En el lanzamiento, Kodama relató que hay una investigación internacional en curso, con la participación de la Interpol y otras autoridades, sobre el tráfico ilegal de manuscritos robados de Borges o que son falsos. Kodama preside la Fundación Internacional Jorge Luis Borges, que desarrolla una labor intensa para la divulgación de su obra.
Los manuscritos robados de Borges ¡están en el cajón de sastre de Aira!
Maia, excelente crítica en Ñ; muy bien; la trajo Estrella.
Maia, leí ayer la crítica en Ñ y le copié algunos párrafos a janfi. Me gustaría saber qué te pareció a vos.
Lo que leí de Sobrantes me interesó mucho.
Si realmente nos preguntáramos por el sentido de la vida nadie / estudiaría derecho ni / trabajaría para el Estado ni / leería novelas ni votaría ni copularía / saldríamos todos a la calle / con un bidón de nafta a quemar todo”.
Tiempo después de la lapidación de Aira a Cortázar, llegó al fin la verdadera explicación. Entrevista diario Correo, Lima, Perú – 30 noviembre 2008 -
Correo: Con respecto a Cortázar usted ha tenido comentarios durísimos, ¿qué es lo que le molesta realmente?
César Aira: Mira, lo que pasó es que un amigo argentino en una conferencia en España osó hablar mal de Cortázar y hubo una reacción violenta en el público, tanto de argentinos presentes y de españoles, así como de otros latinoamericanos. Ellos expresaron que lo que estaba diciendo este amigo sobre Cortázar era una traición a los ideales revolucionarios. Eso me chocó, y me di cuenta hasta qué punto las cosas pueden envenenarse.
C: Hasta qué punto la intolerancia arruina todo.
CA: Fíjese, Ángel Rama, un famoso crítico uruguayo que lo quería mucho a Cortázar, en un congreso de escritores oyó un discurso de Cortázar hablando de la revolución cubana, de la revolución de Nicaragua y el futuro de América Latina. En ese momento Rama no dijo nada. Pero a la noche escribió en su Diario cómo alguien que posee talento para escribir y que ha escrito unos cuentos muy buenos, cómo se pone a opinar de economía, de política, de cosas de las que no sabe absolutamente nada. Eso es de una irresponsabilidad casi criminal.
¿Maiakovski escribe en Ñ? Pero…, pero… No era que… el grupo Clarín… la clase media mezquina… las cacerolas de teflón… la señora Ernestina… Yo ya no entiendo nada.
Bueno, leyendo este comentario interpreto que escriben sobre su obra, Addison.
Pero puede ser un error. En Europa, Ñ no se consigue…
Para más datos ver este link, en la parte que dice LITERATURA, sección Comentarios de libros.
Pasa que yo tampoco compro Ñ, ni Clarín (ni Nación, ni Página,…). Igual no deja de ser llamativo. La obra trasciende al artista… Aunque Maiakovski siempre dijo que Ñ era un excelente suplemento, eso es cierto. Lo cual tampoco deja de ser confuso, dado el supuesto antikirchnerismo de todo el grupo, pero bueno.
Claro Addison, vos no lo comprás y yo tampoco, pero una simple búsqueda con Google o similares…
¡O leer los comentarios, caramba!
Lo había leído, pero un poco de distracción de domingo al mediodía… Además que quiere que le diga, Galois el Ñ me aburre, no es un gran suplemento, pero creo que ya lo dije en algún momento.
Ah bueno, si era eso está disculpado Addison. Pensé que era algo más serio…
No sabía que el Maiakovski que comenta acá es escritor, felicitaciones, voy a leerlo. Busqué en internet y por un reportaje me enteré que viene de una familia peronista, el abuelo y los padres, entonces es natural que él también lo sea, pero es un poco lo que da a entender Aira en el reportaje, la ideología es un arma de doble filo para el escritor, al final su obra trasciende lo personal y es de todos.
Ñ es un plomazo, de eso no hay duda.
Saludos
Lo de Aira ya la había señalado Borges: la confusión arraigada desde el siglo XIX de que los escritores son intelectuales. Nada más falso y potencialmente más dañino. Un escritor tiene tanto de intelectual como podría tenerlo un acróbata o un taxista. La diferencia entre un escritor y cualquiera de nosotros no es intelectual sino artística: su capacidad de trasladar al papel percepciones tan buenas como las nuestras, pero que nosotros estamos a mil millas de poder expresarlas por escrito. Es nada más (y nada menos) que eso lo que los hace diferentes.
Me pregunto si decir “yo soy solo un escritor, no se nada de política” no es también una irresponsabilidad criminal… No hace falta estar bajo el nazismo para ser un Mefisto cualquiera. Pero la época es mas cómica que trágica, y permite zafar con la sonrisa seria.
Si Clarín habla bien de vos, y tenés ínfulas de poeta madito (o apenas incomprendido), no te darían ganas de cortarte las venas con el suplemento campestre? Y si encima la nota es, sin dejar de ser elogiosa, amablemente quejosa (como una tia algo cansada) por tu módico cinismo de “poeta maldito”, no te darían ganas de cambiarte hasta el pseudónimo?
Si realmente nos preguntáramos por el sentido de la poesía nadie / estudiaría Letras / trabajaría para el Estado ni / leería blogs ni boludearía ni cogería / saldríamos todos para la casa del poeta muerto / con un bidón de nafta como ofrenda.
Vengador, en lo que dice Aira no podes pasar por alto primero que Rama era amigo de Cortazar, y segundo que Rama era un tipo de izquierda, es decir que no puede achacarsele facismo a sus palabras. Ahi tenes pintado por entero el “Borges menor” de las declaraciones de Aira. Un Borges que al hablar de politica tambien mandaba cualquiera pero que escribia bastante menos que Borges.
Aira también se definiría “de izquierda”, no me cabe duda. Claro que el sostiene que las ideas políticas van por un lado y la literatura por otro: Cortazar pensaba lo mismo! Y cuando quiso escribir cuentos “políticos” le salió mala literatura… Godard le hubiera dicho: “no se trata de escribir textos políticos, sino escribir politicamente”. Borges lo hacía (aunque eso no disculpa sus dichos y acciones cuando eran abiertamente reaccionarios). Y Aira? Bueno, “Ema la cautiva” fue leído politicamente (mas por su contexto, tal vez, que por cualidades textuales). El problema es que Aira, mas que escribir políticamente, solo cree en una política de la literatura, para la literatura… Es lo que hace no mucho tiempo solía llamarse “posmodernismo”, antes de que surgiera la posmofilia y que todos lo naturalizaran (incluso los desencantados que hacen una literatura política cínica, como el poeta canonizado por Ñ…)
El contexto político en Aira es un tema complicado, aunque Ema sea ideal para tratarlo. En principio Aira pertenece (como Piglia) a la generación de las formaciones armadas, Montoneros, ERP, etc. Su inicio está marcado a fuego por esa experiencia, algo difícil de explicar en abstracto. Si el lector nació diez después, y ni hablar veinte o treinta años después, no hay forma de que pueda leer entre líneas con alguna claridad. Sólo queda agarrarse a lo poco, poquísimo que ha dicho Aira y conjeturar. En este sentido encontré una sola respuesta directa:
P: ¿Cómo vivió tu escritura durante los años funestos de la dictadura?
CA: Yo me desilusioné mucho de la política en plena juventud, como todos, porque teníamos 20 años. Hubo un momento, antes del golpe del 76, en que ya me había apartado mucho de toda ilusión política, en realidad no la recuperé nunca. Hubo como un corte en mí hacia el año 71-72, cuando estuve preso, y terminó en el 75, por completo.
Eso fue todo. ¿Qué pasó en el 71-72? ¿Por qué fue preso? ¿Por qué el corte se produce exactamente en el 75? Sabemos que 1975 fue uno de los años más desquiciados de la historia argentina, y que Aira terminó su primera novela, “Moreira”. ¿Hay relación entre estos hechos? Parece obvio que sí, pero Aira no lo dice y nadie se lo pregunta, lo que resulta increíble, una forma de esa misma indiferencia que le endilgan.
Puesto a conjeturar, Ema me parece el reverso, ampliado y estilizado al máximo, de Respiración artificial. Pero no lo sé. Habría que seguir su método y buscar las tres fechas claves, siéndole infiel al método.
No hay que seguir el método (ni siquiera hay que serle infiel). Tampoco hay que conjeturar. Hay que preguntarle, nomás… (Vaya Yupi, y después se manda unas “Conversaciones con Aira” como para seguir mojándole la oreja a Borges). Por lo pronto, es bueno que hayamos dejado las disquisiones sobre el “procedimiento” y nos haya acercado esta “escena primaria” del año ‘71-’72: el fin de la política es el inicio de la literatura… He ahí la cuestión, he ahí el problema.
Yupi, ¿por qué decís que Ema te parece el reverso de Respiración artificial? Y ya que estamos: ¿algo sobre el libro de Piglia?
Anónimo: acepto encantado hacer ese libro, a condición de que Aira me deje inventar las respuestas. Con el tiempo el presente se vuelve pasado, el pasado se convierte en memoria y la memoria siempre es inventiva. A la larga, todo es literatura.
Estrella, menos mal que me preguntás porque quise decir que ambas novelas expresaron un mismo estado interno de formas opuestas, no que una deriva de otra, como podría interpretarse. Piglia es directo desde el título, la sensación de ahogo y temor, y su historia es claramente borgeana; Aira es todo elipsis, como los magos, su historia reformula la historia argentina rompiendo con el estilo borgeano.
Respiración artificial es uno de los libros que más quiero. En su momento me deslumbró, pero con el tiempo, una vez desdibujado su contexto histórico, el libro también fue perdiendo un poco de relieve. Esa novela tan leída, comentada y querida por todos quedó como engrampada a su época. Parafraseando otra vez a JLB diría que si Respiración no hubiese existido la literatura argentina sería la misma; en cambio si Ema o La liebre no hubiesen existido nuestra literatura no sería la que conocemos.
Respiración artificial es para mí un libro muy querido. Lo leí en su época (¿año?) y volví a él hace dos años, así que mi ejemplar tiene doble subrayado, según pasaron los años.
“Hay una historia?”
“¿Quién de nosotros escribirá el Facundo”?:
dos de las preguntas de la novela que dan para que yupi siga diciendo.
Gracias!
Releo lo que escribí y como a Renzi, todo me parece bosta!
Veo tres veces la palabra “años”, eso, en unos pocos renglones está muuuuy mal.
Varias preguntas:
¿Por qué Aira informa que estuvo preso? Si eliminamos la subordinada que contiene a tal dato, la respuesta de don César sigue allí, sin ganar ni perder.
¿Fue retórica esa información? ¿Quiseo dar origen a una pregunta que el entrevistador nunca le hace?
Si quiso dar origen a una pregunta que el entrevistador nunca le hace, ¿por qué don César se abstuvo de regresar al tema de su encanada? Y si el tema le pareció idigno de volver a él ¿para qué lo mencionó?
Sorprende hallar ese dato perdido en la única respuesta donde, según acota Yupi, Aira dice algo sobre su visión política.
piglia no da opciones
hay que detestarlo
en bloque
Che, ¿puede leerse online la reseña sobre el libro de Maia? En el link que aportó Galois, no.
Ñ no publica todos los contenidos de la revista en la World Wide Web.
Son unos tacaños. O fiacas.
Lord, no está en la red la nota sobre el libro de Maia. Te copio mis subrayados (mail que le mandé a Janfi el sábado):
Te trascribo mis subrayados sobre el papel:
“… una de las voces más notorias de la llamada Generación del 90″.
“… se percibe en sus versos una enervada enjundia, una caustica gravedad…
superproducción de hormonas conceptuales…
…sus poemas funcionan como microtesis, albergan semillas ensayísticas…
cada verso es un latigazo, una sentencia…
El idealismo intransigente e inflexible de Rubio, su vehemente pretensión totalizadora hacen que el músuculo nunca duerma, que la ambición nunca descanse …
El impulso generado por la angustia provoca una inercia inmanejable que desagota en una contraapoteosis, en una epilepsia blasfematoria: Si realmente nos preguntáramos por el sentido de la vida nadie / estudiaría derecho ni / trabajaría para el Estado ni / leería novelas ni votaría ni copularía / saldríamos todos a la calle / con un bidón de nafta a quemar todo”.
“Una notable línea de dolor atraviesa los poemas de SOBRANTES, como un tatuaje en un sitio muy visible del cuerpo. El hablante de Rubio es un testigo involuntario condenado a contemplar las mismas escenas ad infinitum…”
“En Sobrantes y en otros libros de Rubio siempre se advierte un tópico recurrente: su aversión y su fobia a toda forma de “ternurismo” poetico (esto lo digo yo: es así!!!)
“… discurso poético contracturado”…
“… tono irónico, despectivo, cínico”…
“En un simulacro pavoroso vocifera sus anatemas en medio de la plaza mayor de una ciudad definitivamente ganada por el Mal”.
“influencias de : Joaquín Gianuzzi, Arlt, Olivieri…”
“pulveriza la rosa y diginifica la espina….
Mil gracias, Estrella.
Si no fuera por esa recarga de calificativos, algunos tan forzados, sería una buena reseña. Digo, porque no obstante el feo estilo del reseñista, los párrafos que vos trajiste, Estrella, dejan entrever algo del libro de Rubio y, quizá, de él mismo: su coherencia.
Estaría bueno que Maia comentara en LLP la reseña que hicieron de su obra en Ñ. Aquí, para los amigos.
De nuevo, mil gracias, Estrella.
La literatura argentina, graciosa etiqueta, digamos que existe, parafraseando a Mallarmé, solo como un fragmento del genio universal que se divide según el gusto nacional. En ese gusto, y digo esto a riesgo de parecer que defiendo a Piglia, no me parece que este escritor, y más específicamente Respiración artificial, no haya sido importante para la literatura argentina. Toda la línea de lectura que insertó Piglia en este campo sigue aún vigente, aunque sea ya un lugar común de la inteligencia atacarlo, aunque sea Piglia un poco gaga. Pero bueno…si como dice Yupi hay una especia de contraposición ahí, Piglia/Aira, no es algo ajeno a lo que sucede en el mundo no? No será algo que sucede en el Genio Literario que embarga al mundo? Digo, Piglia esta del lado de los que hacen una literatura que podría casi emparentarse con ese cine de qualité contra el que la nouvel vague protestaba. Un literatura hecha para resaltar su perfección “Barroca” y la pureza de sus intenciones, donde se mezcla ensayo, autobiografía, ficción, y donde sobre todo la literatura se vuelca sobre si misma. Ejemplos de estos Platónicos: Sontag, Sebald, Magris. Esa literatura a mitad de camino entre el coffe table book y el parnaso del talento. Y después entocnes está esa literatura hecha de deformidades, disruptiva, plagiadora, que también puede tener como horizonte algunos de los procedimientos y formas de los platónicos, pero parece más bien escrita sin lamentar la caída de los parnasos culturales, sin necesidad d e lamentarse del fin de la civilización y sus oropeles como el Auterlitz de sebald lo hace. Ejemplos de estos Sofistas: Kathy Acker, Copi, Los Lamboghini. Es evidente que de entrada Aira quiere pertenecer al segundo grupo mientras que Piglia favorece a los del primero. Tato Ema como La liebre, pero también Una novela china o Canto castrato, comienzan y desde el inicio disponen el material que tienen a mano como si fueran a construir ese tipo de novela dorada que llamo Platónicas, perdón pero nos e me ocurre otra manera para ser breve y gráfico que eludir matices, así que sigo con esta clasificación de Platónicos y Sofistas. Decía que de entrada parece vamos a estar frente a este tipo de Novelas medio noñas al estilo Sebald, pero rápidamente vemos que todo se desbanda hacia el segundo grupo, la novela delira, haciéndolo cada vez más a medida que pasen los años, salvo excepciones, y con cada librito nuevo se miniaturizará aún más el delirio, si bien siempre los textos de Aira parecieran permanecer con las ganas intactas de ser realmente un freak, pudiéndolo ser solo amaneradamente. Ese es el punto de tensión que yo encuentro en Aira, esa ambiguadad de la que está hecha mucha de la literatura más interesante, esa imposibilidad de resolver un deseo.
Justo ahora se vienen a interesar por Rubio cuando no ha escrito su mejor libro?
Estimado Maiakovski: felicitaciones. Voy a comprar su libro y leerlo y hasta es posible que escriba aquí una reseña a modo de desagravio por la palabra “enjundia”. Para completar el relevo generacional, faltaría un libro del Necrófilo, muchacho díscolo e irresponsable si los hay, otro del lúcido Anastasi y otro de la enigmática Hipólita, por nombrar tres casos representativos. Eso sí, ahora que se hicieron mayorcitos no se hagan los vivos y agradezcan al César el trabajo que se tomó en llevarlos a la calesita y enseñarles la tabla del 3 cuando eran chicos.
Dasbald: ya no sé qué hacer con usted. Su muy buen comentario me recordó la amistad de Gombrowicz con Mastronardi, que discurría siempre del mismo modo. Mastronardi, que era un hombre muy fino y muy discreto, un noctámbulo y un extraordinario poeta que en toda su vida escribió un solo libro, lo esperaba en el Querandi, un café de Buenos Aires, tomando un té, y Gombrowicz llegaba siempre un poco apurado. Mastronardi lo recibía con gentileza y le preguntaba: “¿Cómo está, Gombrowicz?”. Y Gombrowicz le decía siempre: “Cálmese, por favor, Mastronardi”. Como si Mastronardi se hubiera dejado llevar por una emoción excesiva por el solo hecho de saludarlo gentilmente.
Enjundia, entre otras palabras complicadas, me confundieron de tal modo que no supe si lo que estaba leyendo era “bueno” o “malo”. Por eso espero el comentario de maia.
Yupi, bien por la anécdota, una delicia.
Yupi, cuando no es Rita G. son los los cisnes tenebrosos de Chitarroni. Como Ud. sabe W G podía dejar de saludar a su mejor amigo de una vez y para siempre y luego seguir sentado dos mesas más allá como si nunca lo hubiera conocido. Es necesario que haga algo conmigo? Un lunes?
Estrella, la vida es linda, pero también es una puta mierda. Tendríamos que vivir cinco o seis vidas paralelas, una sola no alcanza para nada. Disculpe si sueno críptico. Y gracias.
Dasbald, ¿está seguro que Witoldo podía hacer semejante cosa? Digo de verdad. Vaya y pregúntele a Goma, que él le contestará mejor que yo. Pero pregúnteselo directamente, no le mande certificada express.
Aclaración para el que no lo sepa:
1) La anécdota que cité entre Gombrowicz y Mastronardi la hizo famosa Ricardo Piglia en diversas charlas.
2) “Goma” es Juan Carlos Gómez, amigo muy querido de Gombrowicz y autor de dos libros que recomiendo: “Cartas a un amigo argentino” y “Gombrowicz, este hombre me causa problemas”, con prólogo de César Aira.
“Todo es literatura”, repite el Yupi, otra vez haciendose el desentendido, cuando ese enunciado es el problema, no la conclusiòn (y hasta Aira sabe eso).
Pero permitaseme rebobinar hasta el comentario ese que hablaba de la detenciòn de Aira, etc., y que significativamente es lo unico que elige “no desarrollar” (tanto Aira como el Yupi, digo). Ahì escribe un pàrrafo maravilloso, por lo claro que deja su desvarìo. Dice:
“En principio Aira pertenece (como Piglia) a la generación de las formaciones armadas, Montoneros, ERP, etc. Su inicio está marcado a fuego por esa experiencia, algo difícil de explicar en abstracto. Si el lector nació diez después, y ni hablar veinte o treinta años después, no hay forma de que pueda leer entre líneas con alguna claridad. ”
Significa eso que solo podemos leer a los contemporaneos? Me pregunto entonces por que podemos leer entonces sin dificultad a Tolstoi o a Flaubert, marcados tambièn por experiencias historicas que estàn mucho mas lejos… No se trata de leer entre lineas, sino de escribir politicamente.
No serà entonces, mas bien, que los textos de Aira se niegan a responder a la cuestiòn, como èl mismo?
Esperemos que al menos el Yupi responda…
yo a aira le agradezco
cuatro veces por día
y a mastronardi
dos
Catilinaria
El hijo de puta que imita a Mallarmé,
que imita a Baudelaire, se baña
en aceite fragante y sale el sábado
a pescar hembras en su Honda.
Hace mejores originales que los originales.
Porque la sabiduría
del pasado, el peso
de la tradición, perfuman tanto
como hieden. Yo, en cambio,
me debo a mi tirria:
tiritando en el colchón compongo
los mejores versos de ocasión.
Alejandro Rubio
“Para completar el relevo generacional, faltaría un libro del Necrófilo, muchacho díscolo e irresponsable si los hay, otro del lúcido Anastasi y otro de la enigmática Hipólita, por nombrar tres casos representativos. Eso sí, ahora que se hicieron mayorcitos no se hagan los vivos y agradezcan al César el trabajo que se tomó en llevarlos a la calesita y enseñarles la tabla del 3 cuando eran chicos.”
Creo que se impone crear un Premio a la Condescendencia especialmente para Yupi. ¿No es fantástico como sube a Aira a podios más y más altos, sólo para subirse de paso él y mirar a todos desde arriba?
No sólo eso Cosme, sino que el muchacho díscolo e irresponsable sí ha escrito un libro verdaderamente notable llamado “Sal de mi vista”, que se puede encontrar en http://www.lapodredumbredorada.blogspot.com (perdón Galois, pero copio, pego y no pasa nada, deberán disculpar mi torpeza) El matón y poeta (en ese orden) más temido de este blog, el señor Alejandro Rubio, lo leyó y estoy seguro de que lo considera una genialidad absoluta. Yupi, espero su dictámen. Ah, y la tabla del tres me la enseño mi maestra de segundo grado!
Sobre el libro no opino (falta de tiempo, che). Pero como te dije hace unos meses, cambiá un poquitín el diseño del blog.
Hace daño a la vista.
Bueno, contra todos mis pronósticos finalmente he logrado linkear como Dios manda! Ni yo lo creo posible, pero ahí arriba está la prueba de que tiene razón Feinmann y cualquier pelotudo puede tener su blog!
Necrófilo, me alegra que haya aprendido a linkear y aun emplee el presente perfecto, como Borges y Aira, en lugar del indefinido “logré”, tan confusamente nuestro. Me pide un dictamen sobre su libro. Va el primero: usar el color rojo como fondo de pantalla es una idea que ni al propio Hitler se le hubiera ocurrido. O usted regentea un instituto de oftalmología y quiere propagar la presbicia, o debe plantearse un cambio. Internet es como el fútbol: técnica y táctica. ¿Nunca oyó a Bilardo? Y usted en la técnica es un auténtico desastre. Si lo dejan capaz que se aparece con una Olivetti bajo el brazo. No. Hay que modernizarse, actualizar fondos de pantalla, echar mano de lagos, bosques, pajaritos. Yo diría que en este sentido la consigna de la hora es “Volvamos a Esopo”.
En cuanto a los textos, no puedo opinar mucho por la razón apuntada, pero igual dictamino que me gustó la tragedia, me hizo reír, lo que créame no es fácil, y también el cuento del amalevado Flaco Spinetta cruzado con García (así quedarán en la posteridad, cuando tiren la bomba o la Argentina desaparezca por simple paso cronológico), aunque en mi opinión el cuento más logrado, más acabado, sería la expresión justa, es el que lleva por título “El precipicio azul”.
Pero insisto en que su problema está en la falta de armonía entre la técnica y la táctica. Le dejo un enlace para que vaya entrenándose en la morgue: http://www.youtube.com/watch?v=KN4lh_cre2g
Atentamente,
Y.
Dado que ya cumplió con su tarea de lector, ahora don Yupi tal vez quiera desarrollar una respuesta a mi mensaje fechado el 2 del 2 a las 10;23 a.m. (lo resproduzco abajo).
Yupi, hacelo por la amistad que nos une o por la coincidencia en Aira o por el amor al fobal o por el gozo tanguero. O hacelo por la vieja, qué sé yo, pero desarrollá, desarrollá.
He aquí mi textuelo de dos días atrás:
¿Por qué Aira informa que estuvo preso? Si eliminamos la subordinada que contiene tal dato, la respuesta de don César sigue allí, sin ganar ni perder.
¿Fue retórica esa información? ¿Quiso dar origen a una pregunta que el entrevistador nunca le hace?
Si quiso dar origen a una pregunta que el entrevistador nunca le hace, ¿por qué don César se abstuvo de regresar al tema de su encanada? Y si el tema le pareció indigno de volver a él ¿para qué lo mencionó?
Sorprende hallar ese dato perdido en la única respuesta donde, según acota Yupi, Aira dice algo sobre su visión política.
Lord, la amistad sigue incólume. No contesté porque, como dije, yo tampoco tengo la menor idea. Tenemos dos soluciones: 1) ir todos en procesión con Q a la cabeza hasta Flores a preguntarle a Aira o 2) conjeturar. Personalmente, prefiero la segunda opción, primero porque nací cansado, y después porque no está mal conjeturar teniendo en cuenta el protagonista, cosa que haré apenas tenga un poco de tiempo.
El problema con el reportaje citado es que el entrevistador, como todos desde hace rato, era extranjero, no sé si español o colombiano, y no captó nada extraordinario en la respuesta. Aira ni se negó a desarrollar ni desvió el tema: simplemente contestó eso y el periodista siguió de largo.
Es lo que le señalé varios meses atrás al que puso un link a ese blog: un temible rojo de fondo + texto justificado en una columna estrecha y más larga que el camino de Dorothy. Dan ganas de salir rajando, vea.
Entendido, Yupi. Pero no se demore mucho en desarrollar su conjetura, maestro.
Don Galois, es cierto lo que señaló Vd. y refrendó Yupi: el fondo rojo de ese blog es terrible. Para terminarla de joder, el autor, además de justificar el texto, se vio necesitado de ponerlo en bold (en ligth ha de ser ilegible), con lo cual todo resulta más pesado visualmente y más difícil de leer.
Lástima, porque la prosa es buena y también la historia que cuenta.
¿Entrará en razones el Necrófilo y hará los cambios que pide la tribuna o seguirá con esa fórmula, tan berreta como gayináceas extraviadas en Mendoza?
Aprovecho para agregar, ya que a veces lo agarran para el gueveo, que en la técnica le debemos mucho a Galois. Porque acá mucho pueblo y mucho Arlt y al final nadie le reconoce nada a nadie. Vaya, pues, este homenaje a nuestro argentileno. Salud.
¡Qué ocasión pa´hacer un brindis por Galois! Salud.
La emoción me embarga, amigos.
Cuenten también conmigo: Salud.
De paso redundo un poco más, con respecto a los comentarios que preceden, sobre la fea, feísima pinta visual del sitio del necrófilo. No parece una invitación a leer nada (confieso que yo también lo intenté). El aspecto de toda página tiene su importancia para un mejor entendimiento, o para un buen comienzo al menos.
Aunque quizás por eso mismo, por la importancia que tiene dicha vista, sea en este caso la intención estética o su naturaleza sentimental manifestarse así, revulsiva y beligerante, con cara de pocos amigos. Una especie de poesía concreta on-screen.
Yo tengo en un documento de texto las explicaciones de Galois para el código HTML. Quién no le debe algo a Galois.
Lord, ahora que volviste con el slogan “no desarrolla”: creo que ahí hay un malentendido que se viene arrastrando desde hace tiempo. Si no recuerdo mal Aira dijo “El cine es la resta de todas las artes”. Va Pauls y le pide que desarrolle. Aira se niega, pone una excusa. ¿Pero cómo no se iba a negar, si lo que le están pidiendo es que explique un chiste? Por lo demás, Aira desarrolla bastante. Más de la cuenta, diría, a juzgar por los torpedos que le lanzan cada vez que desarrolla.
Celebrando el regreso de Anastasi y que termina mi jornada laboral, cierro el día proponiendo que hagamos todos un trencito con el mejor tema de bailanta escrito nunca, vamos, Galois, Estrella, Flavia, Quintín, el Lord, Cucurto, Alan Pauls, el Necrófilo, Dasbald, Hipólita, vamos todos, suba el volumen, corra la mesa y baile! ahí vaaaamos… http://www.youtube.com/watch?v=bNd9mf8zrUA
Cuatro puntos sobre la reseña en Ñ y no hablo más: Ñ es el peor suplemento de la historia del periodismo argentino. El que reseñó el libro debería dejar la crítica literaria y dedicarse al periodismo deportivo. Sobrantes no es mi mejor libro y eso no va a cambiar por más que diez millones de clarinetistas lo elogien. Las relaciones con el periodismo cultural argentino serían contracturantes hasta para el mismísimo Maiakovski. Punto final.
Bueno, estimado Yupi, como soy verdaderamente miserable y con tal de ganar el más tímido elogio soy capaz de vender a mi madre envuelta en papel celofán, retiro todo lo dicho sobre Aira. Damas, caballeros: Sólo hay un Aira y Yupi es su profeta!
Respecto al color del blog el mismo era un homejae a Stendhal, y además un consejo de mi oculista, quien temo que, o es daltónico o me jugó una muy mala pasada! De cualquier modo, muchachos, tanto hablar de la vanguardia, la no -eficacia narrativa y el defaudar al lector y después queremos que nos pongan la cuchara en la boca como niños de jardín! En realidad podría inventar alguna teoría ad hoc con la que hubiera buscado, por ejemplo, “distorsionar las condiciones de recepción en la web” o algo así, pero la (triste) verdad es que dada mi notoria incompetencia internáutica he tenido problemas técnicos graves incluso con el tamaño de las letras, que no entiendo por qué carajo se modificaron, pero después la suma de todas las fallas le dio un aspecto “desprolijo” al blog que me resultó simpático. (¿el blog como la resta de todas las artes?) En fin, como necesito lectores como el conde Drácula sangre, me tragaré mi (escaso) orgullo y pondré el color que la vox populi me indique. Sugerencias? Che, y no me caguen y después léanlo entero, que es cortito!
PD: Yupi, es una lástima que no haya podido ver los notables pasos de baile que ejecuté en la morgue al ritmo seleccionado por su notable mal gusto! Hubiérase dicho el Travolta del 78 en un video clip de George Romero!
Yo propongo que vayamos al tren de la alegría, y que cada cual elija su disfraz. Yupi podría ser Barney, o el mono relojero… Ah, perdón, cierto que ese es de otra época, y por tanto incompresible para el “cambio de paradigma” yupiano.
Esperemos que alguna vez responda por la detención de Aira en los ‘70… aunque sus conjeturas pueden ser temibles (porque la “detención” no es poco para quien juega a la “proliferación”). O que al menos explique esa peregrina idea (por no decir esa pavada sideral) de que “si el lector nació diez años después, y ni hablar veinte o treinta años después, no hay forma de que pueda leer entre líneas con alguna claridad. ”
Me recuerda a esa starlet que se despachó con que ella no era “de la generación de leer libros”. Es que nació diez años después (o diez dias, para el caso es lo mismo). Ahora entiendo lo del trencito… Hubieras empezado por ahí.
Necrófilo, probá con letras blancas sobre el fondo negro, a pesar de Stendhal. Leí dos páginas y salí con los ojos en compota.
Galois: las gracias serán dadas hasta el fin de los tiempos!
Un escritor con poco orgullo y que ruega por lectores haría mejor negocio pidiendo monedas en la calle Corrientes.
Es probable, pero pedir en la calle es más cansador. Además uno se termina deprimiendo y escribe cosas como “Sobrantes”, que parecen los monólogos de Erdosain si en vez de Arlt los hubiera escrito el gordo Lanata! El título, eso sí, es una acierto! Menos mal que aclaraste que no es tu mejor libro!
Estrella, gracias por lo que transcribiste de la nota de Ñ! Al impredecible rincón donde estoy, esta semana no llegó. A Hipólita, gracias por Catilinaria. A Maia nada, porque puso punto final y además es chinchudo
Necrófilo: después de intentar con el fondo rojo como todos, y fracasar, Sal de mi vista ha pasado a word en mi pecera, negro sobre blanco en bonitas Trebuchet MS. Después te cuento, pero diga lo que diga, no me mandes a tu madre envuelta en celofán. De veras no me hace falta.
Saludos
Dasbald: después de Catilinaria, te animás a parafrasear a Mallarmé? Jua, vos sí que sos un tipo seguro.
Está buena la división entre platónicos y sofistas, pero para cuando tengas ganas me gustaría saber qué opinás de ‘Fragmentos de un diario…’, que no tiene nada de delirante pero a mi modo de ver sí mucho de inquietante.
Lástima que maiakovski decidió no hablar más del tema, porque me quedé con ganas de saber algunas cosas. ¿Cuándo salió publicada la reseña de su libro? ¿Por qué la reseña no le gustó? ¿Por qué piensa que el libro reseñado no es su mejor obra, y en su caso cuál de sus libros considera que es el mejor?
Bueno, ojalá que se le pase la mufa y responda algo de esto…
Sebastián, la reseña del libro de maia salió publicada el 31 de enero. Por motivos que desconozco, no puede leerse online. Sin embargo, Estrella nos hizo el favor de copiar algunos fragmentos del comentario. Los publicó en LLP el 2 de febrero a las 11:43.
Está bien, maia no quiere seguir hablando del tema. Pero yo tengo algunas cosas para decir con respecto a su intervención de ayer a las 5:32.
1. En efecto, Ñ es un suplemento malo, muy malo. No sé si el peor de la historia, pero sin duda un plomo.
2. Quien hizo la reseña de Sobrantes tendría que dedicarse a cualquier otra cosa. La escritura no es lo suyo, pero menos la poesía y menos que menos la reseña de un libro de poesía. Otra muestra de que Ñ resulta inútil, y hasta perjudicial para la salud.
3. No tengo idea de cuál es el mejor libro de Rubio, porque no he leído ninguno. Ello se debe a mi residencia fuera de Argentina y no a un prejuicio hacia el autor. Si él dice que
Sobrantes no es lo mejor suyo, le creo.
4. Ignoro cuáles son la relaciones entre autores y el periodismo cultural argentino, pero si guiarme por lo que leo en internet sirve de algo, coincido con Rubio.
Necrófilo, para no abusar de la hospitalidad que disfrutamos en LLP, te haré mis sugerencias en tu blog. Espero cumplir hoy mismo; si así no fuese, mañana sin falta.
Anastasi, el famoso “no desarrolla” siempre me pareció unjuego, nada serio. Desconocía el origen, pero si es el que contás, más absurdo me resulta: claro que sí, a quién se le ocurre pedir el desarrollo de un chiste.
A mi juicio Aira sí desarrolla, y mucho, tanto como necesita desarrollar. Pedirle más u otro tipo de desarrollo es pedirle que sea otro escritor.
Sin embargo, cuando Yupi trajo la cita donde Aira dice, como al pasar, que estuvo preso, sentí que no sería mala cosa un poco de desarrollo. Puesto que el entrevistador dejó pasar el comentario y se fue para otro lado, me quedé con las ganas. En consecuencia, le pedí a Yupi que sea él quien desarrolle.
Resulta, empero, que no tiene información y que por lo mismo sólo puede animarse a desarrollar conjeturas. Está bien, creo. Veremos qué dice.
Sr. Lord: gracias, había visto los párrafos que pegó Estrella, justamente por eso preguntaba. Veré si algún amigo o conocido se guardó el suplemento del 31, a ver si puedo finalmente leer la reseña.
Posdata: con relación a
…¿dónde vive Ud.? De puro curioso, nomás.
Es un secreto. Y no lo revela n siquiera a los amigos.
Para seguir con el error de arriba: n tampoco a los enemigos, supongo.
Ni a su Señora
Ah… entonces es posible que el Lord sea un agente secreto.
…un agente secreto de la Inteligencia Quemera.
P: ¿Todo entra en la novela que está escribiendo?
CA: A veces sí. Las cosas que pasan en el día, los accidentes. Por ejemplo, si estoy navegando por internet y alguien llamado Sebastián comenta en un blog: “El lord es un agente secreto” (una vez pasó), entra también en mi novela. Aunque a priori no tenga nada que ver, a posteriori yo lo hago tener que ver.
P: ¿Cómo?
CA: Supongamos, si estoy escribiendo una escena conyugal, una discusión de marido y mujer en una casa con puertas y ventanas cerradas, escribo la frase y me las arreglo para darle una justificación. El Lord podría ser un científico que fue el primer marido de la mujer, y que su actual marido, Sebastián, creía muerto. Pero el científico ha fingido su muerte para escapar de la justicia (inventó unas palomas mecánicas asesinas), sigue vivo con una identidad falsa, Sebastián lo ha descubierto y planea chantajearlo. Eso o cualquier otra cosa.
Entrevista a César Aira. “Y le dieron el Nobel nomás…”. Revista El ombú, Buenos Aires, agosto de 2021.
…impresionante. Nada más que for the record, quería aclarar que a un amigo como don Lord nunca lo denunciaría a la justicia. Casarme con su ex mujer, tal vez
.
Yo digo una sola cosa: si en alguna novela de Aira llegan a aparecer el Lord y Sebastián, me comprometo a comprar todos sus libros y llevarle una fuente de empanadas a su casa de Flores.
¡Mria! Usted tiene una permanente invitación a venir por estos lares. Recuerde, eso sí, que es un pueblito, sin teatro ni, ay dolor, ópera. También recuerde que ahora, aquí, estamos en invierno, muy frío este año. Pero es hermoso, junto al mar y rodeado por la selva.
Además, claro, está el Lord.
No le digo que continúo a sus pies porque me ha ordenado tratarnos en un pie de igualdad, pero usted ya lo sabe.
Sebastián, no lo haga caso a los infundios que anda echando a rodar Galois. Éste caballer es un buen amigo, pero de vez en cuando la resolución de ecuaciones polinómicas le hace perder la cabeza.
En cuanto a su pregunta, don, baste decir que mi residencia está lejos, muy lejos del pago. Ojalá comprenda: mi discreción resulta indispensable. La inteligencia Quemera, que es mucha, me castigaría fieramente si hablase de más. Sólo puedo anticiparle que este año habrá una gran sorpresa en el Apertura.
Le agradezco su compromiso de no botonearme, aunque Anonymous habló de chantaje, y con respecto a eso, Ud., señor, se ha hecho el gil. Si quiere casarse con aquélla, le deseo buena suerte. Pero aquí, entre amigos, fíjese bien lo que hace, no vaya a terminar llevándose una sorpresa como el marinero de Victoria.
Anonymous, yo aporto el vino y llevo los tangos. Si Aira nos utiliza como personajes a Sebastián y a un servidor, será una muestra de que el hombre sí desarrolla.
Perla para LLP. Aira parle! Va el link:
http://www.angusiglesias.com/cuaderno-amarillo/?p=181
Aira para el Nobel de literatura; Fernandez gana el de matematica por anular la tablita de Machinea, Moyano el de la Paz por pacifificar la CGT y los del ATE. Vamos vieja, el mundo no es Argentina y a Argentina no la conocen en el mundo. Aira siempre está nominado al David Lebon, no al Nobel, que no es lo mismo
No hay Nobel de matemática.
Lo siento.
Necrófilo:
Según pudo verse, varios por aquí hemos coincidido en interesarnos, vaya uno a saber por qué, en tus textos. Pero también hubo coincidencia en que la visita a tu página resulta una especie de puñetazo tipográfico, inoportunamente hostil a la vista.
No sé si tan solo eso es motivo suficiente, pero me tomé el siguiente trabajo. Llevé a la práctica el acertado consejo de Lilia más arriba, y copié tus textos en un editor de páginas. Allí fue posible darle forma de libro, retocarle algún detalle tipográfico, colocarle un índice y agregarle una improvisada tapa con algo de color (rojo, que suponemos el de tu preferencia). Me llevó mis buenos 60 minutos, y mi tiempo, como el de cualquiera, vale oro, vistes.
Entonces, ¿por qué lo hice? No por lástima ni por simpatía, indudablemente, ni porque tus modales o tu ética ameriten algo semejante. Será por algo parecido al amor al arte, como quien dice simplemente trabajar en vano. Pero no lo pude evitar, y aquí está tu librito (por lo breve) con un aspecto más decente. Ahora sí dan ganas de leerlo, hasta yo mismo prometo hacerlo.
Está en formato PDF y se descarga de aquí:
http://rapidshare.com/files/193867517/sal_de_mi_vista.pdf
Sayonara.
Montañés: le aseguro como lector que acaba de salvar su alma. ¿Hay que tener rapidshare instalado para bajarlo? Ahora, disculpen que rompa mi habitual clasicismo, pero Necrófilo dejate de joder y poné fondo blanco con letras negras en el blog, por las pelotas sagradas de Sade! Si no sabés, preguntále a Galois y aprendé (de paso colgá un cartel con la inscripción “Perdón Galois” como el que llevó la gente a Ezeiza a la vuelta de México 86 con el “Perdón Bilardo”). Te sentás y aprendés.
Yupi: solamente hacé click en el link, luego en la página de rapidshare click en “free user”, y te lo descargás (creo que hay que esperar unos segundos hasta que habilita la descarga).
Para abrir el archivo hay que tener instalado el universal Adobe Acrobat, cuya extensión o formato nativo es .PDF
a mí lo que me gustó fue que comían ostras, en el fortín de Azul
Montañes, después de lo que ha hecho, lo menos que merece es que Necrófilo le pague un asado. Ha adecentado hasta el límite esa hostilidad, como usted muy bien la llamó.
¡Sensacional, Montañés! Mi hermana Lilia y usted son muy capos.
En efecto, ahora hasta dan ganas de leer el libro. A propósito, una consulta: ¿el Necrófilo tiene ojitos azules? Lo digo por la tapa que usted le acaba de regalar.
Es curiosa la forma en que hemos reaccionado algunos frente al diseño de
La podredumbre dorada. Yo, por ejemplo, fui al blog y le dejé varias propuestas al autor, no sólo con respecto al fondo rojo sino al mamarracho general que tiene allí. ¿Por qué lo hice? Misterio, como en el caso de don Montañés (quien se tomó un trabajo mucho más grande).
En fin. Veremos qué dice Nocrófilo, ahora que tiene un libro con forma de libro.
Lord, ignoro el color de los ojos del Necrófilo. Yo me lo imagino con las cuencas vacías y carcomidas, quemadas por algún tipo de rabia o furor escatológico. (Aunque en ese caso, ¿cómo lograría leer y escribir nuestro monstruo? Quizás valiéndose de alguna rara forma de nigromancia, esclavizando algún cadáver zombi u otra asquerosidad semejante.)
Con respecto a la imagen utilizada en la tapa del librito, desde luego que nada tiene que ver con su autor. La especificación técnica es: Detalle de una ilustración de Maurits Cornelis Escher (Eye, 1946).
Milord, entonces llevaré la ópera a la selva fría frente al mar. Quise reservar un pasaje de avión, pero para el antipático empleado que me atendió los datos sobre el destino no fueron suficientes.
Esperemos que Arnet tenga la deferencia de restablecer el servicio a la Sede Central. Mientras tanto, celebro la fundación de Ediciones Electrónicas Lectores y Comentadores de LLP.
Maia, ¿cuál es tu mejor libro? Pensaba comprar Sobrantes, ahora dudo… (mientras tanto, voy a leer el de Bizzio)
¡Tengo acá mi versión del libro de Necrófilo, sin los rojos y negros! Gracias, montañes!
Mariángeles, comprá nomás el libro de maia, así después nos contás.
Mariángeles, un autor todavía vivo no tiene mejor libro, solo libros que todavía no son su mejor libro. Como mi fallecimiento está previsto para el año 2013, un mes antes del hecho comunicaré al querido público de LLP cuál terminó siendo, por default, mi mejor libro. Necrófilo: me dolió hasta el alma que me compares con el trucho Lanata. Preferiría que lo hicieras con verdaderos estilistas como Van der Kooy o Morales Solá. De todos modos, intentá lo que te aconsejé. Por lo menos adquirirías la viveza suficiente para manejarte en Internet y seguramente también en otros aspectos de la vida.
Montañés. Usted es un maestro.
Y con respecto al Necrófilo, todo esto me hace recordar una vieja propaganda de Tang: ¡no se lo merece!
Lilia, lo suyo fue conmovedor, también por supuesto el permanente patrullaje técnico de Galois, pero debo decir que el gesto del Montañés me ha reconciliado con el género humano! Y con qué elegancia este noble muchacho se despegó de todo filantropismo de feria y adoptó una sobriedad verdaderamente apolínea para hacerme un favor semejante! Más que un asado debería tirarle la goma (varias veces al menos) yo, o en su defecto alguna profesional de tarifa media-alta. Montañés, aunque mi libro le parezca una reverenda cagada, especifíqueme dónde enviar el regalo del que se ha hecho acreedor.
PD: Ah, a mis fans les comento que un retrato mío lo encuentran en el blog denostado por todos, en “mi foto” de datos personales. Ese soy yo en Mar de Ajó, dos veranos atrás. Como ven tengo ojos negros.
Un tanto excedido en el kilaje, me parece.
Además de cambiar el diseño, creo que te conviene ir a un gimnasio.
…bueno, pero anorexia no tiene, parece bien saludable…
Todos tan amigos y tan buenos me dan más miedo que nunca. Jua!
Me vuelvo a la cama con la fiebre y la bronquitis.
Maia, no te mueras tan pronto! Que será de mí sin tus sanos consejos! La verdad es que tu anuncio mortuorio me ha dejado más triste y solitario que Rolando Graña sin un adicto al paco al que entrevistar! Bueno, para no ser menos que vos te voy a dar un consejo: yo que vos pediría ser cremado, no sea cosa de que caigas en la morgue donde trabajo, y me “enamore” de vos! Un abrazo!
Lord: gracias por el listado de recomendaciones. Prometo trabajar sobre el tema, ya que hasta he logrado sacar de las casillas a alguien tan apacile como el mismísimo Yupi con mi diseño. Mea (tu) culpa!
¡Mria! Es muy extraño que no supieran hacia dónde quiere viajar usted. ¿Les dijo que necesitaba un boleto para ir adonde está el Lord? Ningún otro dato importa.
Aprovecho para reiterarle que hace mucho frío, aunque de todas formas las playas están deliciosas. Si opta por el verano, le informo que suele hacer mucho, mucho calor, por ejemplo en agosto. Las tangas de aquí son famosas en el mundo, circunstancia ideal para que amplíe su vestuario.
¡Mi señora traerá ópera a la selva, como Fitzcarraldo!
Mmm, no sé, Janfi, no sé. Ese rosadito que luce todo él resulta… resulta…
¿cómo decirlo?… resulta… resulta.. muy poco necrofílico. Qué quiere que le diga. Me parece que don Galois tiene razón: nuestro monstruo (Montañés dixit) necesita un gym urgente.
La Geografía no es mi fuerte, pero sí la intuición y creo que Lord está dando demasiadas pistas. Selva, mar, frío … La única conclusión obvia por el frío es que Lord está en el hemisferio norte (soy brillante), pero ¿selva y mar al mismo tiempo? El mar expone a la vegetación costera a condiciones rigurosas, por lo que no suelen ser muy compatibles el mar y la selva, basicamente por la salitre que expele el mar, pero como en ningú momento dudo de la palabra del Lord, es obvio que en alguna parte han logrado convivir. Voy a revisar el google-earth.
¡Canadá!
Efectivamente. Las tangas de Canadá son famosas en el mundo entero.
Dasbald, tomate algún desenfriol. Con esa complexión robusta de la que hacés gala en los patios de comidas, te hacía más resistente.
Quizá Las teorías salvajes no se lleven bien con McDonalds. O tal vez los Campanelinsky han cobrado venganza.
Quién pude resistir al ser trasplantado entre tanta naturaleza, tanto verde? Todo está demasiado quieto: el agua en el fondo, los árboles, las palmeras sobrecargadas de dátiles, el sol que se desliza milimétricamente. Yo extraño mi casa, reacciono temperamentalmente. Al menos el enfermero que me visitó era lindo…un cliché reconfortante.
Queridos lectores, los Campanelinsky ya nada pueden hacer, hace tiempo fueron convertidos en estatuas de sal al atreverse a contemplar inermes cómo su mejor vástago era raptado por los brazos de sodoma.
…y sí, todos extrañamos el terruño, pero un amor de verano siempre soluciona todos los problñemas…
Galois, era obvio que necesitábamos un experto en tangas, pero muertos Olmedo y Porcel, pensé que no quedaban mas, me ha sorprendido Ud. con su sapiencia en el tema ¡otro tópico que domina! ¿y van?
Hoy me entretuve poniéndole letras capitales a mi blog, así que mirá…nada de lo humano me es ajeno.
Ojo, está todo hecho a mano, sólo con CSS.
Ché Janfi, de qué te quejás. Te imagino corriendo por la orilla del mar….
Galuá, cómo anda mi viejo!. ¿Hace frío por ahí?
Un frío de merda, Jorge. Pero el invierno dura poco según los meteorológos.
Bueno, algún(os) carajillo(s); un vino de Rioja con una paellita y aguante Galuá! Que estés bien. Saludos.
Gracias Jorge. Prometo poner en práctica los sabios consejos que me diste.
Salutes.
¡Sonamos! Galois se ha convertido en un monje escribiente como los de Umberto Eco en El Nombre de la Rosa.
¿Les agarró la nochebuena demorada? ¡Hasta el peor está de lo mejor!
¡Genio, Montañés! qué edición soberbia! (qué hago ahora con mi modesta word press?) Dan ganas de imprimir y encuadernar acorde. Dos sugerencias por si se anima al bookbinding (antes: cuidado con el regalo al que se hizo acreedor, yo leí que a ‘eso’ lo vendía):
http://flickr.com/photos/redbat/519378638/
http://edj.net/mc2012/OakRootPress.html
Hermano Lord: qué feo está eso de no invitar primero a la familia… pero te cuento que a mí me falta saber de qué color es el tejado de tu casa o la terraza de tu edificio para poner la marca google earth al sitio donde moras…
Podría llegar yo antes que la ópera, cuidadito Jim.
A propósito de mis pesquisas: he deducido que aunque no simpatizás con Adolfito, leíste su “B.” Entonces ¿te enteraste de la mala nueva sobre nuestro linaje?
Pufa, hace un rato mandé un comment pero is awaiting moderation seguramente porque le puse dos tontos links. Reduzco y agrego.
¡Genio, Montañés! ¡qué edición soberbia! (qué hago ahora con mi modesta word press?) Dan ganas de imprimir y encuadernar acorde.
Hermano Lord: qué feo está eso de no invitar primero a la familia… pero te cuento que a mí solo me falta saber de qué color es el tejado de tu casa o la terraza de tu edificio para poner la marca g-earth al sitio donde moras…
Mira si llego yo antes que tu Señora y la ópera, cuidadito Jim.
A propósito de mis pesquisas: he deducido que aunque no simpatizás con Adolfito, leíste su “B.” Entonces ¿te enteraste de la mala nueva sobre nuestro linaje?
Aira parle! gracias por la perla. Ahora que se fundó Ediciones Electrónicas Lectores y Comentadores de LLP, a ver quién se juega con los subtítulos en francés y español. Se ve tierno y algo intimidado, César. Como él, me siento mejor con el francés escrito que con el hablado (pero a él le temo cuando escribe, no cuando habla).
[sugerencia para los que reciben lento y cortado el video: poner el play, minimizar la ventana hasta que corra hasta el final, sin sonido; después se ve y escucha bien]
Hermanita, sin duda es feo no invitar a la familia, pero mirá lo que le ocurrió a Desbald con sus Campanelinsky: el pobre ha terminado entregándose a Sodoma. Lo hombres sabios dicen que un clavo saca a otro clavo, pero caramba…
En fin, che, podés venir cuando quieras, aunque primero tendrás que resolver el enigma de las tejas (¿qué tejas?) o de la terraza (¿qué terraza?) o de lo que sea menester.
Si llegaras antes que mi Señora, cosa muy improbable, ella es una dama y sabrá comprender. De todas formas, tenemos planes y dudo que vayamos a estar mucho tiempo en casa.
Respecto al Adolfito vivo sentimientos cambiantes; ahora, por ejemplo, estoy en una etapa de reconciliación (lo cual no garantiza nada). Sí he leído su “B”, pero desconozco la mala nueva relativa a nuestro linaje. Espero, ansioso, que me la reveles cuanto antes.
Galois says:
February 4, 2009 at 1:42 pm
No hay Nobel de matemática.
Lo siento.
Gracias maestro Galois por demostrar la ignorancia nacionalista a la cual se refería mi comentario. Otro dato más es que tampoco existe el David Lebon, es Nobel al reves.
Lo siento
Ja, Hermano Twan (ya te explico) ¿por qué insistís en llamar Desbald a Dasbald? ¿es a propósito? -D. está presumiendo: estoy segura que los Campanelinsky lo adoran, pero no hay que decirlo porque él se enoja.
Tenés razón con lo del enigma del tejado: estoy exagerando, estoy muy lejos de haberlo descifrado, debo trabajar duro todavía…
Cuánto me alegra que te reconcilies con ABC. No sé si leíste ahí, que el mismo JLB dictamina que un Diario (como el Boswell o el que se figuraba escribía su amigo) debe ser indiscreto, para tener algo de pimienta por decirlo mal y pronto, de modo que le dio luz verde ¿viste?
Bueno, el mal trago: Adolfito, reposando en la estancia de Pardo un día de enero de 1971, cuenta que pérfidamente preguntó a un holandés que había vivido en Malasia cómo se traduce la palabra “twan” (por aquello de “Twan Jim”) y éste responde que vale por “mister”, no por “lord”… Qué manía tenían por las traducciones esos dos señores ¿no te parece?
Hemos descendido al llano… Vos por lo menos vivís en una selvita junto al mar, pero yo en un desierto
Había captado el chiste malo (porque Lebón va con tilde y Nobel no).
Pero lo mío apuntaba a eso, a que podías haber puesto otro ejemplo: economía (aunque técnicamente no es un premio Nobel), ya que hablaste de Machinea y su tablita. Justamente una característica notoria en esos premios tan famosos, es que no hay uno para matemática y sobre eso siempre ha circulado una leyenda relacionada con su autor, el bueno de Alfred.
Como premio importante, la medalla Fields se le acerca, pero no es lo mismo.
Lilia, tu hermano aquí presente anda volviéndose chicato y, aunque usted no lo crea, siempre leyó “Desbald”. Espero que Dasbald sepa disculpar esta miopía (sí, sí, ya sé, es algo más que miopía, pero que lo diga otro. ¿O esperan que me inmole?)
Mientras buscás el tejado, la terraza o lo que sea, no te vayas por las ramas de la selva. En cuanto al dictamen de Georgie, es impecable: todo lector de diarios busca las indiscreciones que éste promete.
Ya voy arrepintiéndome de haber hecho las pases con Adolfito. ¿Por qué tuvo que preguntarle eso al holandés? ¿Y por qué el holandés tuvo que responder eso? Nada, nada, si Papa Joseph dijo Lord, por algo será y así quedará. “Míster” parece aludir a un referí de fútbol. Nada, nada, ningún descenso a ningún llano: hay Lord y Lady para rato.
¿Qué significa eso de que estás en un desierto?
Lilia, tu hermano aquí presente anda volviéndose chicato y, aunque usted no lo crea, siempre leyó “Desbald”. Espero que Dasbald sepa disculpar esta miopía (sí, sí, ya sé, es algo más que miopía, pero que lo diga otro. ¿O esperan que me inmole?)
Mientras buscás el tejado, la terraza o lo que sea, no te vayas por las ramas de la selva. En cuanto al dictamen de Georgie, es impecable: todo lector de diarios busca las indiscreciones que éste promete.
Ya voy arrepintiéndome de haber hecho las pases con Adolfito. ¿Por qué tuvo que preguntarle eso al holandés? ¿Y por qué el holandés tuvo que responder eso? Nada, nada, si Papa Joseph dijo Lord, por algo será y así quedará. “Míster” parece aludir a un referí de fútbol. Nada, nada, ningún descenso a ningún llano: hay Lord y Lady para rato.
¿Qué significa eso de que estás en un desierto?
Nunca más de acuerdo, hermano nobiliario! Pero no te me vuelvas tartamudo, hombre.
Lo de ‘desierto’ es secreto de familia así que después te cuento.
Ya que estamos con nobles y nobeles, Galois, si le podés sacar todavía una chispa al chiste malo, te cuento que Nobel en su país se acentúa en la e, aunque no lleve tilde. Peeero: ¿dónde están las letras capitales en tu blog? ¡me hiciste ilusionar! Estaba por proponerle a Montañés que pusiera capitales al texto de Necrófilo!
Como su nombre lo indica, las letras capitales (o capitulares), están al comienzo de todos los posts, Lilia. Me llevó un buen rato ponerlas, porque como en WordPress.com no hay acceso a la plantilla ni al código, lo tuve que hacer a mano con un truco de CSS.
Letras capitales puso, sólo que son tipográficas y están disponibles en cualquier compu. El muy pillín nos hizo creer que las había dibujado a la manera original, pero su manualidad consistió en acomodar capitulares industriales. Debe admitirse, eso sí, que logró un buen resultado.
Proponerle a Monatañés que dibuje capitales para el Necrófilo es demasiado, creo. No porque sea mucho trabajo, sino porque tendría que hacerlo valiéndose de huesos, materia muerta, telas de araña, tierra putrefacta y otras linduras preferidas por “nuestro monstruo”.
O.K. Después me contás lo del desieto.
Un par de precisiones:
a) Si las dibujo yo, me piden la extradición y hasta puedo ir a parar a Guantánamo.
b) Es bastante lógico que use un recurso que está en “cualquier compu” para adornar algo que salió de una en particular: mi blog.
c) El problema que plantea el poner esa letras o fuentes, es que no es posible hacerlo directamente. Ya dije que en WordPress.com no hay acceso al código ni a la estructura interna. Si por ejemplo las escribo en un archivo de Word, al copiar y pegar, simplemente no se ven. Cada plantilla viene con un tipo de letra prefijada y la tipografía de mi blog no trae fuentes serif como las que puse.
d) Lo que sí se puede hacer en WordPress.com es modificar los estilos pagando un upgrade de CSS, pero como soy un tacaño, no lo compré.
Conclusión, para meter esas letras estuve dos horitas, haciendo pruebas y metiendo cierto código, que reproduzco a continuación, en cada post:
[span style="font:450%/100% serif;margin-right:2px;float:left;color:#3D3D3D;"]letra a capitalizar[/span]
Los corchetes son la forma de representar aquí, los signos “menor que” y “mayor que”.
Lord, una pista para el “desierto” de Lilia : se acuerda de La Traviatta?
“sola, abandonata, en questo popoloso deserto che appellano Parigi”.
Lord, se non e vero, e ben trovatto.
Che, Galois, ¿y por qué en WorldPress no hay acceso al código ni a la estructura interna? ¿Son limitaciones deliberadas para obligarte a comprar los upgrade?
Eso de las plantillas con letras prefijadas es una dificultad que parece mala leche. Lo “natural”, digamos, sería que hubiese al menos un par de familias optativas y que cada una tuviera las fuentes básicas. ¿O hay algo que impida
una solución abierta?
Janfi, como lo que usted comenta de mi hermana puede interpretarse en más de un sentido, yo elijo creer que Lilia está en París. ¿Voy bien?
Por ahí iba Dn. Lord y, genericamente, que uno puede estar en un desierto aún en cualquier populosa ciudad, aún (otra vez) sin estar ni sola ni abandonada.
Lilia:
Gracias por el link con las fotos de esas encantadoras imprentitas, también por el ojo sanguinolento de flickr (es un buen ojo necro)… y por toda tu buena onda.
Tenés razón con la sugerencia de las letras capitales para mejorar un poco la edición del Necrófilo. Realmente pensé en esa posibilidad mientras lo hacía. Una letra capital bien puesta siempre agrada.
Pero mientras avanzaba con el trabajo, preguntándome (infructuosamente) “¿Por qué hago esto?”, decidí no revisar ni corregir ni adornar nada más allá de una maqueta básica. Así crudo nomás. Austero y minimalista, vistes. Podría haberlo hecho con más cuidado y dedicación (esa tapa instantánea no me convence) y, ya en medio del baile, lanzarme con toda la obsesión técnica.
Sin embargo en ese momento pensé que no lo valía, pues al fin y al cabo Galois tiene razón: ¡el Necrófilo no lo merece! Es un tipo que, por el comportamiento demostrado, solo se hace acreedor de masivas patadas en el culo.
Pero se nota que el pibe puso dedicación en su escrito y, más allá de su pujante sicosis, le corresponde una oportunidad de ser bien leído. Y de paso que se haga cargo ahora de este inesperado y justo bochorno: recibir genuino respeto y consideración por parte de esta pequeña comunidad justamente él, que se solazó vomitando en ella tanta violencia inútil.
Y desde luego, paso de los regalos o la gratitud de un necrófilo. Conque atempere un poco sus modales y no diga tantas pavadas alcanza.
(Pero tampoco que se desnaturalice tanto, che, no es cuestión ahora que destiña y pierda ese color pútrido tan característico.)
Querida Lilia, te mando un abrazo, y salud para todos.
Necrófilo, otra jornada de trabajo llega a su fin. Dada la notable repercusión alcanzada le dedico, en memoria del Chino y La Pitufa, esta pésima canción de mi repertorio que sabrá apreciar en su justa medida. Invitaría también al trencito a escritores y críticos nacionales, y aun a Harold Bloom haciendo de locomotora, pero sé que es pedir demasiado. En fin, basta de palabras! allá vamos
http://www.youtube.com/watch?v=VACQVZ96gw8&feature=related
Galois Genio.
Hasta ahora la única solución era insertar una imagen con una letra capitular. Gracias por el código. Reverencias, su blog quedó muy elegante. [En este rincón somos todos buenos y amables, por otros posts no me quiero asomar]
Lord: utilizando WordPress (el software) para “fabricar” un blog teniendo un hosting propio, hay acceso a todo y se puede modificar, por ende, todo. Pero WordPress.com es un servicio de hospedaje gratuito y te brinda varias cosas “de fábrica”:
1. Back-up de todos tus contenidos y servidores muy potentes (casi) a prueba de fallos.
2. Una lista bastante completa de funcionalidades y widgets listos para usar.
3. Una treintena de plantillas o themes muy lindos y personalizables “hasta cierto punto”.
4. Soporte técnico con muchos voluntarios, para informar y asesorar a los usuarios novatos.
Y varias cosas más, que en mi opinión la hacen la mejor plataforma gratuita de blogs hoy por hoy.
Las contras son no poder acceder al código interno ni al CSS (esto último se puede solventar garpando) y no poder poner publicidad.
Para los que pueden pagar un hosting y conocen lo suficiente, pueden usar WordPress (el soft) para montar un blog desde cero. Yo tengo uno en un servidor paganini, pero por ahora sigo prefieriendo los servicios de WP.com
Mariángeles: me alegro que te sirva el truco. Se me ocurrió ayer, leyendo un libro con el curioso título CSS, DHTML y AJAX.
Como siempre, Galois, es un placer la lectura de tus textos didácticos. Por el estilo, pero también por lo que se apenden. Gracias, maestro.
Yupi: observo en usted una insana pasión por los Decadentes, explicable en algún punto dentro de la órbita Aira, pero que debería tratar de controlar antes de que se torne peligrosa. De cualquier modo, El Chino y la Pitufa, desde el más allá, supongo que apreciarán su gesto.
Montañés: es verdad, confieso que he molestado (tampoco hablaría de “vómitos de violencia”, che!) a varios participantes de la lectora, pero como diría el Bambino Veira, “siempre con respeto”. Probablemente, como me dijo un psicólogo en segundo año “sólo buscaba llamar la atención”. Ahora que soy un miembro respetado dentro de esta comunidad, puedo moderarme y aparecer más manso que la mismísima Leonor. Por otro lado, no encontrarán demasiado apocalipticismo en el librito. Mi nick fue fruto de la casualidad, ya que hice un chiste con la necrofilia y alguien empezó a referirse a mí llamándome necrófilo. Bueno, después todo fue cuestión de mantener el prestigio, pero en realidad soy un ciudadano ejemplar que incluso ha hecho estudios universitarios y que jamás ha tenido sexo con desconocidas sin utilizar preservativo. (¿Maia, te gusta la bajada de pantalones que estoy haciendo? Ya sé, vas a decir que no esperabas menos de mí. Igual, te la dedico de todo corazón, papá!) En fin, quedo cordialmente a vuestra disposición para sobar a todos y cada uno de ustedes como el mequetrefe obsecuente y repugnante que en realidad soy!
zzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzz
Uy, Dió, qué cagón…
Pero cuánta sinceridad!!!
Leo en portada que F & Q recibieron varios regalos, entre ellos
La maldad humana no tiene límites.
Que será, será…♪ ♫
Necrófilo, me extraña, captó el mensaje a medias! El instinto lo encaminó en la dirección correcta del Bambi, pero lo oriento un poco más. En este mismo momento tengo a los muchachos saltando arriba de las mesas del quincho de LLP cantándole a voz en cuello:
Si esta noche la bolsita no aparece
La monada se enloquece
Vení entregá la cameruza ahora
Te vamo’ a perdonar!
Ah, perdón, se trataba de un himno a la gran diosa blanca y no lo percibí! Igual Yupi, las aventuras del Chino y la Pitufa hoy ya son como los suburbios a los que le cantaba Borges en sus poemas de los años veinte! Nuestra vieja y querida cocaína en rayas geométricas ha muerto, como ha muerto la poesía de maiakovski, antes de que el nuevo milenio corriera la cortina en un silencio discreto para estupor de los fans de Nostradamus. “La zarpada familia” es una elegía, ya que siempre se puede empeorar, y por lo tanto llorar por un pasado horrible pero ligeramente mejor que el presente! De cualquier manera agradezco su gesto de nuevo!
Después de leer su comentario no me queda otra que balbucear: “Sucedió lo que yo más temía”. Ya sospechaba que mi cita era demasiado noventosa, y para peor noventosa de muchachones ya por entonces grandes, Cucho, Calamaro, Páez, el Bahiano, no digamos el Bambino… ¿Adónde podemos ir con semejante equipo? De algún le agradezco que me haya despertado de mi sueño, que no sé bien cómo traducir en palabras. Quizá una cita (otra más ¿qué importa?) pueda dar una idea aproximada de la sensación. La copio abajo y me voy a dormir arrastrando las sábanas, como cantaba el viejo Bob.
Alguna vez le tenía que pasar. Tenía que llegar. Sus últimos seminarios se habían arrastrado mal que mal con una media docena, cada vez más diezmada, de habitués, solteronas e imbéciles, la clientela habitual de semigraduados de Letras. Seamos sinceros: en el último había tenido dos, y uno era Olivia.
¡Nadie! Era el fin, o una imitación perfecta del fin. Debería haber buscado otro tema, sus pelotudeces de siempre no atraían más, estaba pasado de moda, aburría. El ensayo, Barthes… Debería haberle hecho caso a Analía. ¡Otra vez el ensayo! ¿Hasta cuándo? ¿Se creía que la gente era tan idiota? Se había quedado en la línea estetizante de los ochenta, y ahora todos estaban con Marx, con Rosa Luxemburgo, con Gramsci. Pero ni siquiera tomar la decisión correcta lo habría ayudado, porque él no sabía nada fuera de su restringida especialización. De hecho, todavía no estaba seguro de haber entendido a Barthes, ni de poder decir qué mierda era el ensayo.
CA, Los misterios de Rosario.
El patetismo de la cita me ha conmovido, lo reconozco. No era mi idea ensañarme en una herida abierta, herida que además, y más o menos visible, todos compartimos. Al fin y al cabo, sólo existe el presente, y la nostalgia también es eso: presente. Se lo aseguro, Yupi, y me voy a dormir tarareando Hungry like a wolf. Buahh!!!!
La confesión de que en realidad no es usted un auténtico necrófilo, Necrófilo, conmueve por un lado y decepciona por el otro. Aunque en realidad lo sospechábamos, es triste confirmar que nunca existió el horripilante freak que veníamos imaginando… It was just a bubble of air.
Pero por favor, no se me ofenda por la acusación de vomitador de violencia. No fue mi intención lastimar su delicado espíritu. Si se fija usted en la definición académica del término “violencia” verá que, además de tautológica, es más bien fofa. Igual, puede usted reemplazarla por la más sobria “excesos”.
En fin. Entiendo la necesidad de llamar la atención: All you need is love. En el fondo es usted un tierno. Pero ahora que ya lo vimos desnudo, por favor tápese, colóquese de nuevo su coraza y apriete los dientes as usual. No se lave tanto, take it easy and keep the wildside!
Hasta la vista, baby.
Muy entretenido este diálogo, debo decir que montañes escribe my bien.
Pero, Galois, tengo una duda:
¿No es un poco molesto leer los cometarios con tantos resaltados? Para mi gusto, demasiadas palabras “entrecomilladas” (imagino la voz del que escribe, y el tono y el gesto que se hace cuando se usan comillas para enfatizar “esa” palabra).
Me molestan especialmente la negrita, también la cursiva, aunque un poco menos. El subrayado me recuerda a mi maestra de quinto grado.
Boudu incorporó no me acuerdo cuándo hace poco el tachado, que, por lo menos, tiene su gracia.
Prefiero el texto limpio, parejito, libre, sin direcciones de lectura. ¿Está mal?
Perdón, no me salio ni el tachado ni el subrayado: ¿¿¿Por qué, Galois?
Aunque la pregunta es para Galois, me meto. Existen reglas para el uso de los diacríticos (mayúsculas, cursivas, negritas, comillas), uno no puede guiarse por el gusto personal. En el contexto de los blogs, estas reglas deberían aplicarse estrictamente en las entradas. Sin embargo, en los comentarios su uso (y a veces abuso) ayuda a resaltar su carácter coloquial, como los emoticonos, todo incide en la entonación de la escritura y su comprensión.
Me gusta la idea que expone Mariángeles, yo pensaba lo mismo pero ella lo dijo mejor, por supuesto. Me gusta esa idea de que en los blogs no estamos escribiendo sino más bien charlando, como en una mesa de café. Está claro que no es lo mismo, pero se le asemeja.
Lo sé Mariángeles, yo también estudié con la Zorrilla (¡tengo todo grabado a fuego!), pero me refiero al abuso, más que al uso. No sé, a mí me parece que en lugar de agilizar la lectura, la entorpece. Quizás soy yo…
A mí me gusta usar la cita de bloque (se habrán dado cuenta, me imagino). Aunque a veces parece un poco pedante, sirve, y mucho, en casos de posts con varios cientos de comentarios para no tener que andar recordando quién dijo qué a cada momento.
Las negritas las uso casi siempre pa’ joder, para resaltar algo que mi interlocutor pasó por alto haciéndose olímpicamente el gil (o por mala memoria, que también hay de esos).
En cuanto a cierto código que no aparece, a veces es porque el formulario de comentarios no permite todo el código que sí admiten los posts. También puede ser un error (una etiqueta mal cerrada, o una confusión de uso).
El texto subrayado, actualmente está en vías de ser declarado obsoleto según las normas de XHTML, porque puede dar lugar a una confusión con los links (que generalmente aparecen subrayados, aunque en este blog, como habrán notado, no es así). En los formularios de los comments, en suma, el subrayado no se puede usar. En cambio el texto
tachadosí.Por si no quedó claro cuál es la cita de bloque, aquí hay un ejemplo
y agrego que también sirve para sacar de las casillas (que no de contexto) al ocasional adversario en una discusión.
Eso sí que no sé cómo se usa, lo que me tiene muy mal, ya que janfi y Pepe Palermo sí lo saben.
Gracias, galois, por la data.
estrella, ¿querés saber cómo
tachar una o más palabrasy don Galois está haciéndose desear?No, la “cita de bloque” no se usarla, será que no intento sacar de sus casillas a mi ocasional adversario.
Lord, creo que lo que no sabe usar Estrella es la cita de bloque. Aunque se están cruzando los comentarios y la vamos a marear.
No sé usar la cita de bloque.
Vamos a ver si esta vez me sale el tachado
No, no salió, tengo mal la información (Galois, lo saqué del Indice que una vez me pasaste).
OK, ok, meto violín en bolsa.
Lord, me dejó perplejo con ese alarde técnico, no que lo subestime ni mucho menos (yo no sé hacerlo), pero no lo esperaba de un tanguero clásico. ¡Usted es Piazzolla disfrazado de Troilo! Aclaro de paso que el recurso lo popularizó la interesante y muy bien dirigida página de fútbol intitulada La-Redó.
Estrella es una persona discreta. Ustedes no entienden. Eso no la libera de errores, por supuesto, ahí está su misteriosa admiración por Lorca y la ya francamente disparatada opinión de que el enteramente isósceles Leo Di Caprio pueda ser confundido, siquiera de lejos, con un muchacho apetecible. Pero bueno. Nadie es perfecto.
hola yupi
la de arriba soy
hipólita
un chiste para
yupi
Yupi, le agradezco su reconocimiento a mi sapiencia, pero cuidado con lo que dice: de Piazzolla no tengo nada (y menos bajo el disfraz de don Aníbal), salvo su tangos del cincuenta, la orquesta de París y el Octeto. Después, chau.
En efecto, La-Redó está muy bien.
Respecto a Leo, sepa usted que la opinión de Estrella es compartida por un ejército mundial de damas. Inexplicable, es cierto, pero qué va usté a hacerle.
Lo estás poniendo mal.
Para que un texto se muestre como tachado hay que encerrarlo entre las etiquetas “del”.
Te pongo los signos de corchete, ya sabés que en realidad se usan “mayor que” y “menor que”.
Texto[del]tachado[/del].
La línea de arriba se verá así:
Texto
tachadoPara poner una cita larga o de bloque:
[blockquote]texto que se cita[/blockquote]
Así:
Año 1991. Veinte metros antes de que pasáramos frente al Hotel Alvear, un auto se detuvo frente a la entrada principal, una chica bajó del auto y se dirigió hacia donde estábamos. Llevaba lentes negros y sus piernas eran extremadamente largas y delgadas. La chica exclamó:
–¡No me va a decir que usted es Bioy! ¿Porque usted es Bioy, verdad? Nos había cortado el paso y enfrentaba desde una distancia muy comprometida al único que le importaba del grupo.
–Aunque lo lamente, no me queda otra– dijo el aludido con una sonrisa entre burlona y desprotegida.
La que preguntaba pareció no oírlo. Era muy joven, bastante alta y delgada. El pelo negro, desordenado, le llegaba casi a la cintura. Vestía vaqueros y un pulóver de cuello alto del mismo color. Parecía poca ropa para semejante frío, pero me di cuenta de que había bajado de un auto que la esperaba, mal estacionado, a unos pocos metros de donde estábamos.
–¡Me quiero morir! –dijo la muchacha. ¡Usted no sabe cómo me gusta todo lo que escribe!–. Y sin esperar respuesta volvió a preguntar:
–¿Puedo darle un beso?
El aludido asintió con la cabeza mientras adelantaba ligeramente una mejilla y la chica le dio un sonoro beso.
Poco después, cuando la muchacha se había despedido agitando las manos tras el cristal del auto y estábamos en el restaurante, le pregunté:
–¿No le pareció muy linda?
–Sí –contestó Bioy por toda respuesta con la mirada perdida. Mientras decía aquello sus manos acariciaban la mesa, barriendo las pequeñas migas de pan, aplanando las arrugas del mantel.
Estrella, ya que mencionás a Zorrilla, ella admite que va al bar y pide un «sanguchito», pero creo que antes de poner esa palabra en un escrito rompe el papel. El cambio de registro es la clave.
A mí me grabó a fuego que «porque me molesta» o «me hace acordar a mi maestra» no sirven como fundamentación (también que se prefieren las comillas latinas, porque facilitan la lectura). Pronto editará un protocolo editorial actualizado, algo muy escaso y muy necesario en Argentina (los libros españoles, no hace falta aclararlo, son carísimos).
La cita en bloque es [blockquote] y [/blockquote] entre en vez de corchetes. Me encanta el curso Galois de html acelerado, ayer me enseñó a poner versalitas.
Yupi, no podés hablar de Lorca y DiCaprio en el mismo post donde pusiste un enlace a los Decadentes. Buuuuh. Nadie es perfecto (excepto Milord).
Galois, aprovecho tu generosidad y te consulto.
Quiero poner un link, aunque no toda la dirección: sólo la palabra aquí, en azul. Tengo la etiqueta, pero asimismo una duda:
¿la etiqueta es suficiente para que aquí se vea en azul o es necesario hacer algo más?
Mil gracias anticipadas, caballero.
Galois, gracias, ya tomé nota. No lo hice mal, en ese ÍNDICE díce que el tachado se pone así: [S]… pero parece que no. (
Prueba.Yupi, Lorca me gusta, qué le voy a hacer. Me gusta todo, las obras de teatro y la poesía, desde que era muy chica.
Y en cuanto a Leonardo, es apetecible, a pesar de ser ¡enteramente isósceles!
Mariángeles, con Alicia Zorrilla estuvimos trabajando en un “Dudario”; no sé en qué andará la cosa, pero el mío, caserito, está bien bueno. Nunca vi una persona más fanática de las comillas bajas.
Atenta estoy a la respuesta de galois a la pregunta del lord.
Y luego pretende que no me eche a sus pies.
¡El Santo Dudario! El mío está un poco desordenado… podría aprovechar la temporada veraniega para mejorarlo… Zorrilla también es fanática de las abreviaturas en femenino como Lcda. Este año quiero hacer un curso de actualización con ella o con Mariana Bozzetti.
El enlace se hace [a href="http://cualquiercosa.com"]aquí[/a]
con , milord.
no salen mayor que y menor que buuh… ashuda Sr. Gurú…
Lord, las etiquetas necesarias para poner un link/enlace son:
[a href="dirección-del-link.loquesea.com"]palabra-o-frase-que-sirve-de-link[/a]
El texto que servirá de link, aparecerá (en forma automática, sin necesidad de hacer nada más) con alguna de las siguientes variantes :
a) azul y con una línea debajo, subrayándolo.
b) solamente azul y al pasar el cursor del mouse aparece el subrayado.
c) en un color que no es azul, pero destacándose del resto del texto que tendrá uno diferente.
d) alguna combinación exótica que se haya ocurrido al diseñador, pero no tan extraña como para que el usuario no se dé cuenta de que lo que hay en el texto es un link.
Justamente por este tema de los links, es que la etiqueta que permite el subrayado está «desaconsejada» y será considerada en algún tiempo obsoleta.
Estrella: la etiqueta [s] también está desaconsejada.
Mariángeles. No se puede poner el código con “mayor que” y “menor que” (o por lo menos no me doy cuenta como hacerlo) en los comentarios, porque WordPress lo lee y lo transforma. Por eso es que uso los ridículos corchetes.
En los posts sí se puede hacer.
Mil gracias a ¡Mria! y a Galois. Veremos qué tan perfecto soy.
A quienes les guste el baile, les propongo ir
aquí.
Que lo disfruten.
Bueno, con dos profes así, cualquiera es perfecto.
(está bueno el curso gratis ¿porque es gratis, no?)
Como una pequeña prueba, pego abajo un truquito para ver si se pueden poner “mayor que” y “menor que”:
[sourcecode language='html']enlace[/sourcecode]
Ahora miro el video, gracias Lord.
No, parece que sólo se puede usar en WP.com:
http://support.wordpress.com/code/
Mis disculpas.
P.S.: Janfiloso, me dijeron que vos tenés un buen pasar (o menos malo que otros).
Te mando la cuenta vía mail.
Ha pasado mucha agua bajo el puente pero agradezco a Montañés su cariñosa respuesta (cuánta lucidez, don Montañés, al dirigirse a Necrófilo). Y a Janfi por su clarividente interpretación (desiertos que pueden ser populosos y hasta sobre-acompañados), pero si estuviera en París ya me hubiera muerto de frío, brrr, como la pobre Violeta. Ya dije que prefiero di Provenza il mar, il suol
El chiste de Hipólita me sobresalta. Despierta mis más malsanas curiosidades. ¡Cuánto sabe Hipólita! Eso fue una sentencia del oráculo de Delfos. Para colmo hay alguien iluminado/a, o touché, que le responde con igual misterio. ¡No vale! ¿alguien tiene alguna pista? ¿la chica de lentes negros y piernas largas era Olivia B.? ¿El escritor era de veras ABC? -trepo por las paredes.
Intercambio Estrella-Mariángeles: coincido con la primera en que es más agradable un texto liso, en literatura o prosa común, y con la segunda en que aquí en la web muchas veces hace falta pintorrajear un poco para no ser mal interpretado. Habría que ver qué opina la sra. Zorrilla, aunque teniendo aquí a Galois ¿quién le teme a Alicia Zorrilla? ¡me voy a mirar todos los links que han puesto con tanto éxito! puede que hasta me olvide de Hipólita.
Galois, si algo aprendí es que la vida da muchas vueltas; he tenido tiempos mejores pero más veces he tenido peores y traté de no quejarme nunca; sé por experiencia que siempre se puede estar peor, la vida es muy volátil, muy voluble y muy venerable, para poner solo los adjetivos que van con “v”. Eso sí, un café te debo.
¡Christopher Walken en camiseta! Let’s misbehave!
¡Mariangeles por favor, compórtese! No puede ser que la visión de un hombre en camiseta la invite a semejante desenfreno. Me hace acordar a esa frase de Ana María Shua que le hacía decir a un personaje :”a coger, a coger, que se acaba el mundo”.
El café lo tengo prohibido por orden de mi rabino.
¿Puede ser un vinito?
Bonito el video, Lord.
Me permito recomendar uno un poco más actual, con el mismo protagonista.
Y aquí, la versión minimalista.
in vino veritas
Francamente me intimidan
me avergüenzan, me acomplejan
como piltrafa me dejan
con todo lo que aconsejan.
Galois, genio informático
Lord galán emblemático
Yupi casi flemático
yo solamente estático
Pobre Pepe en Palermo
depre, “seco y enfermo”
como el tango lo expresó
tarde a este blog llegó.
Pero como broche de oro
a esta estrofa la decoro
con lecciones recibidas
sirva así de despedida.Bueno, ustedes pueden creerlo o no, sé de mi gusto un tanto extraño, pero con ustedes pienso ir educándolo. Si toleran alguna de mis impertinencias.
Muchas gracias por el video. Hace un par meses anduve buscando la peli donde CW bailó Let’s misbehave!, pero como no daba con el título, me dirigí a Youtube. No sólo encontré ese fragmento de Pennies from Heaven, sino también otros con el gran Christopher , entre ellos, el que me sugerís. De nuevo, gracias, caballero.
Montañés, mi vida ha sido un calvario, abuelos con mal aliento, padres malthusianos que sólo me concibieron para ganar una apuesta, compañeros de escuela que me hacían bromas como disfrazarme de oficial de las SS y dejarme en la embajada israelí, una esposa admiradora de Simone de Beauvoir y otras fatalidades que prefiero no recordar. Y un buen día encuentro este blog y me digo a mí mismo: participar de esta amable tertulia me hará feliz. Pero mis modestos aportes fueron violentamente descalificados, pese a que mi nick inicial fue “un corazón palpitante de amor se acerca a su prójimo” Eso generó un odio irracional en mí y escudado detrás del “necrófilo” me dediqué a profanar todos los valores sagrados que la lectora provisoria defiende. Ahora que sin embargo estoy casi a la altura de un Galois o un Lord, casi me animaría a afirmar que a la altura del mismísimo Q, usted me pide que vuelva a mostrar las garras. Bueh, zapatero a tus zapatos, y necrófilo a revolver cadáveres. Al parecer, como escribí hace unos meses, “los falansterios se siguen convirtiendo en cárceles”. Está bien, acepto mi destino: váyanse todos a la mierda!! Buahhh!!…
PD: Ah, y me alegro que a esa especie de versión asexuada de Pinocho llamado Nelson Castro (¿eso es un nombre o un filicidio?) lo hayan expulsado de Radio del Plata. Ahora sólo falta que lo rajen de TN! Buen fin de semana a todos!
Lo de Castro es una bajeza. Que se te pudra el fin de semana y que pierdas el tabajo si es que tenés uno..
Q
Y Montañés, estoy de vuelta o no?…
Don Galois, acabo de ver el Fatboy Slim minimalista: muy bueno. Gracias.
Actualización de mis comentarios de las 3:25 y de las 3:36 pm de ayer:
<a href=”http://www.lalectoraprovisoria.com.ar/”>enlace</a>
Ahora se ven los signos “mayor que” y “menor que”
¡¡¡¿¿¿cómo hiciste con esos benditos signos, Maaaestro???!!! ¡has vencido al ojo implacable de wordpress!
cosa’e brujo!
Jejé. Sí.
Poniendo <b>negrita</b> quedaría así: negrita
negrita
es verdad nomás! gracias por el desasne.
Sí, claro, el problema era poner los signos < y > para poder desasnar.
Y ahora todo el público presente podrá poner los links fácilmente:
<a href=”http://www.lalectoraprovisoria.com.ar/”>link a La Lectora</a>
Que da como resultado
link a La Lectora
A ver …
ver Leonard Cohen
¡malíiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiisuimo, no salió nada!
va de nuevo
ver Leonard Cohen</a
renuncio perdón
http://www.youtube.com/watch?v=7pA5UhNaYw0
Janfiloso: tenés que poner todos los símbolos. Aunque sea copiá y pegá lo que puse a las 9:06
Y en el medio, en lugar de la dirección de La Lectora, ponés la dirección completa del video.
Galois, si sos inteligente no vale, tenés que ser bruto como yo.
A ver …
Leonard Cohen
Soy un genio
sabés que me confundió el signo / que estaba después de LLP.com.ar/ me parece que lo copié y ese fue el error.
ahora te debo dos cafés, digo dos vinos; mejor un vino y un queso manchego.
Siguiendo la dispersión de fin de jornada propongo un baile general para el futuro Grandes Exitos de LLP! Estrella, Hipólita, ustedes arriba de la tarima revoleando la pollerita. Usted Necrófilo a los timbales. El resto atención al corte con cambio de dirección en el paso de baile hacia el final del video (sobre todo Lord, Montañés y Galois, que los imagino medio pataduras para la cumbia). Pero basta de palabras. Como dice el gran Antonio Juan Sánchez, más conocido como Johnny Allon: yo me voy, y que venga la música…!
http://www.youtube.com/watch?v=eJk8N4mSlQw
En realidad la frase es “cambiáme la música”, pero entiendo que de Johnny Allon sepa yo mas que Yupi, eso habla muy bien de él.
Cambiame la música…
¡Me cambiaron a Yupi!
Cómo te vengaste Janfi… Está bien, reconozco que no es su grito de guerra habitual, pero a Johnny lo tengo presente allá donde voy. También tenía otra frase famosa que no puedo acordarme.
No, Mariángeles, yo creo que estás dolida porque no te incluí entre las bailarinas, olvido que remedio ahora mismo. Vamos, perdóneme, suba a la tarima y baile con nosotros!
Bueno, disculpa aceptada, pero yo sólo bailo Twist y Gritos por Los Tammys… dale gas, dale power…
¡Dale gas!!!!!! Esa era. Me mataste, Mariángeles.
Mariángeles, vos seguinos a Hipólita y a mí, dale, revoleá la pollerita!
¡Dale gas! confirmo, ratifico y certifico.
¡Mria! Le ruego tenga prudencia en la forma de mover la pollerita.
Como dijo usted, grrr…
Oh captain my captain, los tímbales van a mi cargo! Y ya que estamos, que el difunto niño prodigio Garcés se haga cargo de las maracas, y que Maiakovski aporte un par de pelpas pá’ levantar el ánimo de los músicos! Bah, si todavía no se peleó con el transa.
Yupi, no te permito. Durante una breve época de mi vida, fui novio de la nieta no reconocida de Miriam Makeba.
Llevo el ritmo en la sangre.
Necrófilo, ¿Ud. de sarao? Yo creía que lo único que tenemos en común es la admiración por el programa de Ricardo Péculo, el mejor de la televisión argentina.
No entiendo, ¿a Galois le hicieron una transfusión de sagre donada por la nieta de Makeba o el noviazgo contagia el ritmo? Lord, Montañés y Galois son más de estilo Astaire a Savion Glover, no sé qué estamos haciendo en esta bailanta. En realidad era ¡dale gas, dale págüer!
Todo sea por Aira.
Me contagió una venérea, Mariángeles.
Pero guardo un buen recuerdo.
Lo mío de cualquier manera, se emparenta más con el Fat Boy Slim del video de C Walken que dejé un poco más arriba.
Exacto: no hay mucha diferencia entre Astaire y yo. ¿Recuerdan Sombrero de copa? Bueno, eso.
¡Viva la penicilina!
Galois, le creo que usted sea el Chúcaro en persona (que no le duran mujeres / las gasta en el baile / el gran bailarín!, cantaba Horacio), pero paremos con la regresión. Si yo salí con la hija de la Makeba usted no puede haber salido ni por putas con la nieta! Salvo que comente vestido de marinerito.
Mariángeles, sin perjuicio del enorme Fred, como todo en la vida es cuestión de empezar. Al principio es “Oia, ¿qué son esos gritos? ¿por qué me empujan?” pero una vez empapados hasta el más introvertido revolea la camiseta. Piénselo en todo caso. Mientras vamos ensayando pasos con Estrella, el Necrófilo y el que quiera unirse y me despido hasta la próxima!
http://www.youtube.com/watch?v=OcaWTt1EELY
La Makeba fue abuela a la edad de 45 (abuela joven, es cierto). Haga usted las cuentas, estimado Yupi y verá que hace rato que dejé los cortos.
Si de vínculos ilustres se trata, yo soy nieto de un indio norteño que, tiempo ha, compartió una botella de chicha con Jaime Torres.
Pero querido Yupi, es cierto que lo mío no es la cumbia (a usted no se le escapa nada mi amigo!), sino ritmos más hard… Como demostración de mi potencia rítmica le dejo este video que grabé el otro día con mi grupo (yo soy el del medio).
http://www.youtube.com/watch?v=dhWNal9Ot4w&feature=related
Subile el volumen y dale maza!
This is hardcore!
Montañes, estoy sorprendido, sos el chúcaro en persona, gran performance sin duda; ahora, una pregunta sin maldad obvio, esas botas de taco medio ¿no son medio trasvestidas?
Si de vínculos ilustres se trata, yo tengo un autógrafo con verso y todo de Jaime Dávalos. Soy de la generación de las abuelas jóvenes
y estuve a punto de salir con Gregory Hines, que no tiene nada que envidiar al Chúcaro ni a los Diablos Argentinos.
http://www.youtube.com/watch?v=dIzQVYDYtKA&NR=1
¡Ajá, hermanita! Vaya confesión, y nosotros, en la familia, desconociendo tus amoríos con un bailarín de tap.
No, Janfiloso, no se me confunda. Esa especie de queer-boots que usted insinúa no funcan bien para el malambo… Fíjese bien en el video: son genuinas botitas tehuelches elásticas unisex “de taco bravo” (made in China, one size fits all). Los bombos también son genuinos (de Singapur), así como las boleadoras (de Malasia).
Janfi, alguna vez hablaste de ir a cantar a un karaoke. Entonces me pregunté qué cantante argentino entre todos elegiría yo, vale decir, por quién estaría dispuesto a hacer el ridículo delante de la gente. Tras larga meditación me decidí. Porque se lo debía y porque quiero homenajearlo, va este video. Atención (sin la menor ironía) a la interpretación de la canción. Grande, Roberto.
http://www.youtube.com/watch?v=3Z9wSRJ9WIY
Montañés, es verdad, la globalización ha llegado al folklore (las guitarras criollas Yamaha son de lo mejor).
Yupi, con Roberto Sanchez me ha hecho llorar; es injusto dar golpes tan bajos.
Te emocionó porque para apreciarlo debidamente antes es necesario haber pasado por varios pueblos, como el propio Roberto… En fin, qué te voy a contar que no sepas, amigo Janfi. Vamos al karaoke cuando quieras.
“Ay, cómo te diré que ya no quiero más saber de tí… que ya en la tumba del pasado me acosté…”: yupi, algo más arriba para esta tarde del lluvia.
(Qué lindo Hombre, Sandro).
Primero hay que saber sufrir,
después amar, después partir
y al fin andar sin pensamiento…
(¿A esto se refiere, don Yupi?)
(o esto Dn. Lord)
“porque lo que el árbol tiene de florido,
vive de lo que tiene sepultado”
Bien, Janfi, bien.
Ah, pero claro, Janfi:
Porque después de todo he comprobado
que no se goza bien de lo gozado
sino después de haberlo padecido.
Disculpame Estrella, derrapé sin darme cuenta. Nada me han enseñado los años / siempre caigo en los mismos errores / otra vez a brindar con extraños! / y a llorar por los mismos dolores…, cantaba Andresito. Espero levantar al final de la jornada.
ya lo decía el gran muñeco Mateyko
(disculpe Dn. Yupi si me meto en su terreno)
“todo tiene que ver con todo”
o
“todos los caminos conducen a Roma”
(esta es mas críptica y no es de Mateiko)
o
“París bien vale una misa”
(que no tiene nada que ver pero me la acordé)
Estaba pensando. ¿Por qué los cantantes populares llegar a serlo? ¿Por qué fue Sandro el elegido y no otro, entre los cientos que andaban dando vueltas en su época? Creo que la respuesta está en el video que colgué. Ahí pareciera que Sandro le está cantando a alguien de su vida particular, pero al mismo tiempo es como si todos estuvieran cantando con él otros tantos casos particulares y también (dato fundamental) como si todas las mujeres estuvieran cantando a través de su voz. Es un círculo perfecto.
Como sea, cerrando el homenaje a Roberto vaya este tema para que bailemos todos. Incluso aparece M. del Carmen Valenzuela por ahí y no sé si entre las que bailan no está también Susana Giménez (que por entonces y con el debido respeto era un avión). Suban el volumen!
http://www.youtube.com/watch?v=n7boHhacMRg
Traordinario; durante todo el video hubiera jurado que la última de la izquierda era efectivamente la Su, pero si congelás la imagen en el minuto 1:52 realmente no parece ella; además no le hacen ningún primer plano y en esa época la Su ya era alguien (¡Shock! -jabón Cadúm-).
No era Pancho Ibañez el que decia “todo tiene que ver con todo” Janfiloso?
Ojo, puede ser que el muñeco se la haya choreado. Que no se vaya a enterar Pancho por que lo manda al viejo hospital.
Es verdad, ahí no parece. Susana Giménez. Qué barbaridad más bárbara. ¿Cómo explicarle al que no sabe? A veces cuando la veo recibir modelos y actores jóvenes en su programa, la imagino pensando: “Si nos encontráramos 30 años atrás, seguro que no me hablarías con tanta tranquilidad, nene”.
¿Es Susana Gimenez? No la hubiera reconocido.
Yupi, Sandro tenía una manera de mirar muy particular: ahí está la clave, en cómo mira cuando canta (dicen que en su pelvis también, pero yo digo que no).
Que vuelva la Fanta limón! Me parece que le concedo la razón, que la frase era de Pancho Ibañez en ¿El Mundo del Deporte?
Yupi, tiene Ud. tanta razón que apostaría mucho a que la susodicha dama pasó por las manos (por decirlo así) de Dn. Roberto.
Cierto, Estrella, ¿por qué le dicen el gitano si no? Eso y también, como todos los artistas populares, que encarna una especie de promedio entrador de los cien barrios porteños. Es el chico de barrio que puede irse con la chica bien. Darín (que no en vano se ganó el corazón de Susana) es otro, en otro estilo.
Que vuelva la Fanta Limón! Estoy intrínsecamente de acuerdo con tu nick. Debería volver la pomelo también! (Si me escuchan mis bodegueros de cabecera me cortan el cuello.)
En efecto, Pancho Ibáñez repetía continuamente la frase “Todo tiene que ver con todo”. Es la frase más irrefutable, acomodaticia y misteriosa de la historia de la lingüística. Lo que se dice una capciosa salida retórica todoterreno.
Más sobre el simpatíquisimo Pancho Ibáñez:
El tipo conducía el programa El deporte y el hombre (después condujo el nefasto Tiempo de Siembra, pero esa es otra historia) y maltrataba los oídos de sus espectadores con la perogrullada esa de “todo tiene que ver con todo”. También era bastante conocido por su derechismo recalcitrante.
Un día tenía entre los invitados a un sociólogo (creo), politólogo (no estaba de moda serlo) o afines. Y presentaron unas imágenes de un país europeo que no viene al caso. Los tipos hablaban de arquitectura, cuando de pronto apareció una imagen de una estatua de K. Marx.
El Pancho, haciéndose el ídem, preguntó de quién era la estatua y el socio-polito-filósofo le dijo: de Carlos Marx.
Ibáñez ahora haciéndose el vivo, le retrucó
—Ah, Karl Marx, el autor de Das Kapital, un libro que hizo mucho daño, ¿no?
Y a renglón seguido citó un par de frases del prólogo.
—Sí, Pancho, el autor de El Capital le respondió el otro, preparando la cuchillada.
—Pero vos, ¿lo leíste más allá del prólogo?
Balbuceos incomprensibles del Pancho y…¡vamos a un corte amigos!
Gitano me parece que le viene de cuando eran “Sandro y los de fuego”, época en que don Roberto estaba flaco, vestía cuero negro, usaba el pelo largo e intentaba hacer movimientos pélvicos estilo Elvis.
Hasta creo que fue Mancera quien le puso el mote, para darle un tono exótico al personaje.
Según la Wiki, un abuelo de Sandro era del pueblo rom, lo que vendría a explicar el origen del sobrenombre:
¡
“El proyecto Aira (5)”
Ahora entiendo el (5) equivale a
“El proyecto Aira 5 mentarios acerca de Aira.
Sugiero Cambiar el subtítulo:
“Sobre Ema, la cautiva (intervalo)” por:
Bajo enEma que l@ cautiva, (aplicarla en el intervalo).
Lord, no sabía que Mancera le había puesto el apodo, ¿está seguro? Sandro y los de Fuego fue el verdadero comienzo de todo.
A razón de un chiste que le hice a Gaolis el otro día busqué en internet la hermosa canción de Horacio Guarany dedicada al Chúcaro y encontré esta versión que quiero compartir. Son un padre y un hijo interpretándola en su casa, casi improvisándola. Es una lástima que el sonido no sea muy bueno porque está muy bien cantanda y tocada, como debe ser, con emoción y sencillez. Todo un doble homenaje.
http://www.youtube.com/watch?v=vV-SUI7ZS6U
Lord, te seguí a la Wiki sobre Sandro, por lo de ‘pueblo rom’, que me sonó a ‘rumaní’ (estaba equivocada). Pero un párrafo después de lo que vos viste, dice que ese abuelo paterno era húngaro, y que por eso en España le llamaban ‘Gitano’ (al abuelo).
Luego, en una entrevista, dice S.:
“…Me parece interesante contarles a mis hermanos chilenos de qué se trata este trabajo, porque es distinto, es música romané. Me lo debía, porque el padre de mi padre era gitano. No sé si lo vamos a vender, pero mi sueño lo cumplí. Es bien al estilo de las películas de Kusturica.”
En un sitio de música gitana hay un mapita que muestra que viniendo de la India, una rama de los pueblos gitanos pasa por… Hungría:
http://musicagitana.blogspot.com/search/label/origenes%20del%20pueblo%20gitano
Si al estilo Elvis le sumamos la sangre gitana… ¡Sandro de América!
Lilia, hermanita, te mandaste una buena investigación acerca de don Roberto. Bravó, para vos y para él. Mientras su competencia de antaño: Palito, Leo Dan, Lalo Fransen, Peggy Sol, Johnny Tedesco, qué sé yo, un montón, terminó devorado por sucesivos montones, el gran Sandro allí está.
No te imaginás, supongo, que la música gitana me fascina. Hace años vengo reuniendo todo lo que puedo acerca de ella. Pero ni por asomo llego a ser un buen Sherlock como vos una excelente Miss Marble, y desconocía que hubiera un blog dedicado a ese tema. Vaya panzada que pienso darme.
Mil, no, no, un millón de gracias por el enlace.
Don Yupi, sospecho que fue Mancera, pero no estoy seguro. Quizá fuese Mejía o aquel tipo llamado Dino-quién-sabe-qué (Ramos, tal vez). En todo caso, pienso que el Gitano se lo pusieron para sacarle más jugo a su apariencia y venderlo como un ser exótico.
Sea quien haya sido y lo haya hecho por lo que lo haya hecho, marcó un golazo de media cancha. Bueno, eso creo.
(mi voto para Mancera)
Yupi me caía muy bien y era todo un misterio leerlo; ahora, ya en este post, todo se fue al carajo. Qué garrón.